The Bad Guys' hace un guiño a las películas clásicas de atracos

Hay un sonido clásico en las películas de atracos, especialmente de los años 60 y 70 -un poco de jazz, un poco de sigilo, ocasionalmente estridente y salvaje- y el compositor Daniel Pemberton lo canaliza hábilmente a lo largo de "Los malos", la comedia de acción de DreamWorks Animation que se estrena hoy.

"La película es, en cierto modo, un homenaje a las películas clásicas de cabaret", dice el compositor inglés, "y es un mundo en el que me encanta tocar. Tienes la oportunidad de ser realmente audaz: grandes quiebros, grandes secciones de metales, grandes melodías y grandes grooves".

La música enérgica de Pemberton crea el ambiente y conduce la acción en la aventura animada de Pierre Perifel sobre una notoria banda de delincuentes (un lobo, una serpiente, una piraña, un tiburón y una tarántula) que se plantean ir por el buen camino después de cruzarse con un filántropo conejillo de indias y su gobernador zorro rojo.

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"En el fondo, es una partitura muy alegre, aunque haya astucia, tensión y todo ese tipo de cosas", señala. Cita "The Italian Job" de Quincy Jones, "Bullitt" de Lalo Schifrin y "The Taking of Pelham 1-2-3" de David Shire (todas escritas entre 1968 y 1974) como primeras inspiraciones.

"The Bad Guys" contiene órgano Hammond, guitarra fuzz, batería bongo y sintetizador Moog, que hacen referencia a esa época. Pero también es un sonido muy contemporáneo, con grandes ritmos, una orquesta completa y un ritmo rápido. Nunca hay un momento aburrido en la película o en la partitura.

La elección de los músicos fue clave, dice Pemberton: "Fue un poco como montar tu propia banda de atracadores", dice, "tienes al ladrón de cajas fuertes, al conductor del coche de la huida, al matón. Lo hago con una banda: Conozco a un tipo que es genial en los solos de órgano Hammond, un gran guitarrista, un gran batería. Esa es la forma de abordar una partitura como ésta".

Se necesitó tiempo. De hecho, la partitura de "Bad Guys" requirió 4.000 tomas individuales, un récord para el compositor nominado al Oscar, cuya carrera reciente incluye títulos de gran repercusión como "The Trial of the Chicago 7" y "Being the Ricardos" y que también hizo la película de acción real "Ocean's Eight".

"Me encanta sacar las mejores interpretaciones que pueda de la gente", dice, "puedo pasarme medio día grabando una línea de bajo. Cuanto más detalle pueda poner en cada interpretación, mejor puede ser", aunque también admite que "para cuando la película está terminada te quedas como si alguien pudiera oír esto".

La partitura está aderezada con sonidos únicos e inesperados, como la flauta bansuri india, que es la voz de Crimson Paw, un ladrón que acude en ayuda de la banda encarcelada, y el tashiogoto japonés, un inusual instrumento de cuerda que se escucha en el tema principal de los "malos".

El profesor Marmalade, el conejillo de indias de los buenos, tiene un preludio de piano al estilo de Bach ("está muy satisfecho consigo mismo, y los preludios de Bach son muy inteligentes", explica Pemberton), y hay un motivo de guitarra clásica para los malos que se vuelven "buenos" (temporalmente).

También escribió dos canciones, una de las cuales ("We're Gonna Be Good Tonight") es el centro de una de las primeras escenas del atraco: "Teníamos que tener una canción que pudiera empezar como una distracción para el público, luego tenía que convertirse en un mensaje sobre la necesidad de que el público ajustara sus opiniones sobre cómo miraba a la gente, y después en una canción que fuera tan divertida, tan contagiosa, que no pudieras dejar de bailarla".

Pemberton y el letrista Gary Go lo resolvieron en un solo paseo nocturno desde el estudio de Pemberton en Londres hasta el Big Ben y de vuelta a casa: "Fue mágico, como tu fantasía de ser un compositor de Hollywood, saliendo con tu amigo, caminando por el Támesis de noche y cantando en tus iPhones", dice.

También colaboró con la banda inglesa The Heavy en la canción del título final, "Brand New Day". "Necesitábamos enviar a The Bad Guys al siguiente capítulo de su historia", dice.

"Siempre me atraen los proyectos en los que puedo tener suficiente espacio para ser original", añade Pemberton, cuya única experiencia previa en animación fue la aclamada "Spider Man: Into the Spider-Verse", "pensé que ésta podría ser una forma divertida de pasar mucho tiempo, y lo fue. Esta fue genuinamente una de las experiencias cinematográficas más placenteras que he tenido."