Terence Blanchard habla de su toque de jazz en la partitura de "El padre de la novia"

Para el remake de Gaz Alazraki de "El padre de la novia", que ahora se emite en HBO Max, el querido clásico sobre el inminente día de la boda de una hija se reimaginó con algunos giros: se trasladó de Connecticut a Miami, y de una familia blanca a una rica prole cubano-americana encabezada por Andy García y Gloria Estefan, padres de Adria Arjona. Diego Boneta interpreta al novio, un abogado de familia mexicana.

Para la partitura, Alazraki recurrió al compositor Terence Blanchard, cuyos créditos incluyen "Mo Better Blues", "Da 5 Bloods" y "BlacKkKlansman". Como se escucha en el tema "Saving Wedding Montage" (escuchar arriba), Blanchard aportó su propia actualización: una partitura con su característico sonido de jazz.

Teniendo en cuenta que la película está ambientada en Miami, ¿cómo enfocó la partitura?

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Cuando leí el guión por primera vez, me preguntaba si querían que hiciera una partitura de base latina, porque la película cuenta con grandes artistas latinos. Pero no era eso lo que quería Gaz. Quería una partitura de jazz para contrarrestar lo que ya había puesto en la película.

Cuando se dice jazz, puede significar toda una serie de cosas, así que nos llevó un minuto reducir lo que estaba buscando. Me dio algunos nombres, como Charlie Christian, un guitarrista de jazz estadounidense, y eso cambió mi rumbo.

También había escrito algunos enfoques diferentes de la película, y una vez que los teníamos, se trataba de encontrar grandes músicos que pudieran dar vida a la partitura.

¿Qué conversaciones mantuvieron sobre cómo integrar la partitura en la película?

Trabajé con el productor musical y le hablé de ideas para los músicos que tocarían en la orquesta. Se trataba de encontrar el tono adecuado. Lo discutimos escena por escena. Ponerle música al drama es algo que puedo hacer mientras duermo. Probablemente lo concebía mientras mi madre veía el drama, pero la comedia da miedo porque no quieres estropear un chiste. Gaz vino a Nueva Orleans para sentarse y repasar las escenas. Era la primera vez que tenía a alguien en la habitación mientras escribía y jugaba con Gaz diciendo: "Más así".

¿Hubo instrumentos específicos para la comedia que utilizó?

Jugamos a la comedia siendo serios musicalmente. Si te fijas en el personaje de Andy, Billy, es muy conservador y tradicional. Resulta que le gusta el jazz. Así que el truco era no jugar con la comedia, sino hacer que la música se refiriera a quién es este tipo. A través de esa lente, puedes tener la yuxtaposición de estos otros personajes. No había necesidad de hacer comedia, especialmente con la hija, porque es el personaje más simpático de toda la película.

Si hubiéramos intentado introducir la comedia en la partitura, creo que la habría arruinado. Toda la película llega a ese momento en el que el personaje de Andy, Billy, se da la vuelta y dice: "Esa no es la boda que querías", así que la música tenía que quedarse en su mundo.

¿Tienen los personajes motivos y señales?

Había temas definidos. Billy tenía su tema. Había uno para su mujer [Ingrid]. Cuando escribes música y empieza a funcionar para la escena, sólo va mucho más allá cuando introduces esas personalidades musicales en el plan.