Saw VI fue el terror perfecto de principios de la era Obama
Advertencia: Este artículo sobre cómo Saw VI es el terror perfecto de principios de la era Obama contiene spoilers de la película.
A medida que las franquicias de películas de terror continúan, inevitablemente declinan. En parte, se trata de la ley del rendimiento decreciente. Los estudios tienden a recortar los presupuestos, las ideas tienden a agotarse, el público tiende a sentirse un poco cansado. En todas las grandes franquicias de terror, desde Halloween hasta Pesadilla en Elm Street , llega inevitablemente un punto en el que la serie parece caminar sonámbula hacia el olvido. Sin embargo, siempre existe la posibilidad de descubrir un diamante en (muy) bruto. De vez en cuando, hay una obra maestra tardía en el conjunto.
Saw VI destaca por varias razones. La franquicia Saw quizá se entienda mejor como una expresión de las ansiedades e incertidumbres de la era Bush, pero Saw VI fue la primera película de la franquicia estrenada tras el final de la presidencia de Bush. Tal vez para consolidar la idea de que la franquicia Saw está enraizada en un momento cultural particular, también fue la película menos taquillera de la franquicia hasta Spiral , superada en taquilla por Paranormal Activity en su quinta semana.
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Aun así, con el estreno de Saw X , Saw VI merece otra mirada. Lo más obvio es que Saw VI supuso el debut como director de Kevin Greutert, que había editado las cinco películas anteriores y que regresó a la franquicia para dirigir la última entrega, Saw X . Más que eso, la trama de Saw X gira en torno al asesino en serie y aficionado a las trampas mortales John Kramer (Tobin Bell), que se venga brutalmente de los profesionales sanitarios que intentaron aprovecharse de él. En Saw VI , Kramer causa estragos entre las aseguradoras médicas.
La película tiene sus problemas. Los debates sobre la franquicia Saw tienden a centrarse en la violencia y el gore, pasando por alto la complicadísima continuidad de la serie. A veces, las películas de Saw parecen recopilaciones de un culebrón de terror extremadamente intenso. Saw VI dedica mucho tiempo a la batalla entre el detective Mark Hoffman (Costas Mandylor) y la ex mujer de Kramer, Jill Tuck (Betsy Russell), por el testamento y el legado de Kramer. No costaría demasiado reelaborarla como una trama de Days of Our Lives.
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Esta subtrama es, con diferencia, el aspecto menos atractivo de Saw VI. Estas escenas son una obvia construcción de la franquicia, enlazando con Saw V y preparando la inevitable Saw 3D . Esa película, también dirigida por Greutert, se vendió como "el capítulo final" y sería la última de las siete películas de Saw estrenadas como un reloj cada Halloween entre 2004 y 2010. Las secuencias de Hoffman son, con mucho, los aspectos más débiles de Saw VI , y la calificación más significativa que debe hacerse con cualquier recomendación de la secuela splatter.
A la vista de este número, hay muchos motivos para recomendar Saw VI por encima de muchas de las últimas entregas de la franquicia de terror. Parece ser una entrada polarizadora en la franquicia. Es la tercera película mejor valorada de la serie en Rotten Tomatoes (con el estreno de Saw X esta semana, que le ha hecho perder una posición), pero es la tercera peor valorada en Metacritic. Sin embargo, el tiempo ha sido benévolo con Saw VI . En retrospectiva, Saw VI se distingue de sus contemporáneas. Se puede argumentar que Saw VI es la mejor secuela de la franquicia.
Hay un par de razones para ello, pero la más obvia es que refleja su momento. Saw VI llegó en un momento en el que las películas de Saw se producían cada año. Había que escribirlas y producirlas con relativa rapidez, ya que Lionsgate quería una nueva entrega en los cines para cada Halloween. En una industria en la que las películas pueden languidecer en el infierno del desarrollo o la posproducción durante años, esto confiere a las películas de Saw una extraña sensación de urgencia e inmediatez.
Como tal, tiene sentido que Saw VI refleje el dramático cambio en la cultura estadounidense contemporánea de Bush a Obama. El contraste entre Saw V y Saw VI es tan marcado como el que existe entre El caballero oscuro de Christopher Nolan y Star Trek de J.J. Abrams . Las primeras películas de Saw hablaban de la ansiedad que suscitaba la guerra contra el terrorismo, no sólo por su representación de la violencia gráfica infligida a los cuerpos humanos, sino también por su énfasis en la tortura y la retórica de la certeza moral.
A lo largo de la franquicia Saw , Kramer reacciona contra lo que considera la apatía del mundo moderno. Sin embargo, en las primeras películas, tiende a fijarse en los individuos, impartiendo lecciones de vida adaptadas a personas concretas: a menudo drogadictos, delincuentes, vagabundos. En línea con la política de la era Bush, Kramer abogaba por un enfoque que parecía hacer hincapié en la "responsabilidad personal". Esto se reflejaba en su burlona consigna a cada una de sus víctimas: "Vive o muere. Haz tu elección".
En Saw V ya había indicios de una conciencia social más amplia, con la historia construida en torno a un grupo de víctimas que habían sido cómplices -de un modo u otro- en un incendio en el que murieron ocho personas. Un aspecto central de Saw V es la comprensión de que el grupo podría haber sobrevivido si hubieran trabajado juntos como colectivo en lugar de dar prioridad a su seguridad individual. Esto se convierte en un tema y un motivo recurrentes en Saw VI , que se posiciona como el terror perfecto para los primeros tiempos de Obama.
A cierto nivel, la idea de un horror de la era Obama parece intrínsecamente absurda. Obama había ganado unas elecciones con la promesa de "Esperanza" y "Cambio". Obama hizo campaña sobre el optimismo, asegurando a sus partidarios: "Yes We Can". Atrajo a los votantes más jóvenes a su causa, impulsando la participación electoral a su nivel más alto en 40 años. Parece extraño imaginar que esto pueda servir de base para una historia de terror, pero Saw VI se construye en torno a los dos relatos que dominaron el primer año de Obama en el cargo: el rescate y la reforma sanitaria.
Saw VI salió aproximadamente un año después de la crisis financiera, cuando cada vez era más evidente que el apoyo estatal había ayudado a las instituciones en lugar de a los ciudadanos. Obama heredó una economía en caída libre. La decisión de rescatar a los bancos fue impopular, y Frank Rich la describió como "el pecado original de Obama". Estas crisis gemelas obstaculizaron gravemente la capacidad de Obama para llevar a cabo el cambio que había prometido a sus partidarios, dando lugar a lo que George Packer llamó " el año perdido de Obama".
Había una ira palpable contra las instituciones que habían traicionado al público. La polémica llegó a su punto álgido en marzo de 2009, cuando la aseguradora AIG anunció que pagaría 165 millones de dólares en primas tras recibir un rescate de 170 millones. La reacción fue tan agresiva que la empresa tuvo que aconsejar a su personal que viajara en parejas por su propia seguridad. Como tal, resulta un tanto señalado que el objetivo central de Kramer en Saw VI sea William Easton (Peter Outerbridge), un ejecutivo de la aseguradora Umbrella Health.
Easton es el tema perfecto para Saw VI , que se estrenó dos semanas antes de que se aprobara en la Cámara de Representantes la Ley de Asistencia Sanitaria Asequible para los Estadounidenses. En los debates sobre la reforma, Nancy Pelosi describió a las aseguradoras como "las villanas en esto". En agosto de 2009, Obama declaró a PBS News Hour: "Somos rehenes en todo momento de las compañías de seguros médicos que deniegan la cobertura o la cancelan o cobran tarifas que la gente no puede permitirse en un momento en que necesitan desesperadamente atención médica. Es un error".
Mientras Easton deambula por el laberinto que Kramer le ha preparado con la esperanza de salvar a su familia, se ve obligado a tomar decisiones sobre quién sobrevivirá y quién morirá. En su primera prueba, debe decidir si salva a su secretaria Addy (Janelle Hutchison) o a su archivero Allen (Shawn Ahmed). A continuación, puede evitarle el tormento a su abogada Debbie (Caroline Cave) haciéndose cargo él mismo. Por último, ante la negativa de su empresa a pagar dos tercios de los siniestros, sólo puede salvar a dos de sus seis asociados atados a un carrusel mortal.
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Saw VI comienza con una trampa en la que participan los prestamistas Eddie (Marty Moreau) y Simone (Tanedra Howard). "Los dispositivos que lleváis en la cabeza simbolizan los grilletes que ponéis a los demás", les dice Kramer. "Prestáis dinero imprudentemente a la gente, conociendo sus limitaciones financieras, contando con recuperar más de lo que jamás podrían devolver". En lo que se convierte en un motivo recurrente de la película, Eddie y Simone compiten entre sí. Sólo uno de los dos puede sobrevivir.
Esto está muy en consonancia con el estilo mercenario del capitalismo estadounidense. La idea central de Saw VI es que el sistema enfrenta a las personas entre sí para garantizar el máximo sufrimiento. Cuando se pide a Easton que salve a dos de sus seis socios, éstos regatean, suplican y discuten por su favor. "Una insiste: "¡Estoy embarazada! Otra suplica: "Mis padres están enfermos, ¿vale? Me necesitan. Soy todo lo que tienen, ¡por favor!". Otra insiste en que son mentiras. Todos se pelean por sacar ventaja.
Cuando Easton libera a Debbie de su jaula, ésta descubre que la llave del arpón que apuntaba a su cerebro ha sido colocada quirúrgicamente dentro del abdomen de Easton. Cuando sólo le quedan unos segundos, coge una sierra y empieza a acuchillar desesperadamente a Easton. "¡Necesito esa puta llave!", ofrece ella a modo de justificación, mientras él le suplica que vaya más despacio y se detenga. No lo consigue lo bastante rápido; la lanza sale disparada hacia arriba, atravesándole el cráneo.
Saw VI llega a una revelación brillante. A lo largo de la película, el viaje de Easton a través de la guarida de Kramer se entrecruza con escenas de una mujer de mediana edad llamada Tara (Shauna MacDonald) y su hijo adolescente Brent (Devon Bostick). Se han despertado en una celda y observan los progresos de Easton. Parece deducirse que son la familia de Easton y que éste debe llegar hasta ellos antes de que se agote el tiempo. Sin embargo, no es así. Está intentando reunirse con su hermana Pamela (Samantha Lemole).
En cambio, Tara estaba casada con Harold (George Newbern), un hombre que murió después de que Easton se negara a ampliar su cobertura. La chocante revelación es que Easton nunca fue el protagonista de esta historia, sino Tara y Brent. "No es mi juego", jadea. Saw VI tira de la manta bajo la audiencia. Se suponía que el espectador iba a animar a Easton, a apoyarle mientras tomaba esas terribles decisiones en esas trampas. Sin embargo, tomó esas decisiones de forma egoísta, sacrificando a otros, para salvarse a sí mismo y a su hermana.
Saw VI sugiere que Easton no es tan diferente de Kramer. En cierto modo, el diagnóstico de cáncer terminal de Kramer le obliga a navegar por un laberinto más abstracto supervisado por Easton. "Suena como si estuviéramos en un negocio similar, John", bromea Easton cuando los dos se cruzan por primera vez, antes del reinado de terror de Kramer. Después de que Easton le explique su papel en Umbrella Health, Kramer señala: "Así que, en cierto sentido, tú eliges quién vive o muere". No es muy distinto de lo que hace Kramer. Al fin y al cabo, Kramer no se considera un asesino más que Easton, aunque el resultado sea el mismo.
Como muchas de las mejores secuelas de Saw , Saw VI se muestra escéptica ante Kramer y su perspectiva. Cuando Simone sobrevive al primer juicio, Hoffman le pregunta si ha aprendido la lección. Señalando su brazo amputado, ella exige: "¿Qué coño se supone que tengo que aprender de esto, eh? Mira mi brazo. ¿Qué... qué se supone que tengo que aprender de esto?". Señala lo absurdo de la retórica de Kramer sobre la responsabilidad personal, no muy distinta de las empleadas en los debates sanitarios sobre los factores de riesgo.
Mientras que la narrativa convencional es que la franquicia Saw dejó de ser relevante una vez que la era Bush llegó a su fin, Saw VI era una película de terror que hablaba de la emergente era Obama. Entiende que la retórica del individualismo y la responsabilidad personal sólo puede llegar hasta cierto punto a la hora de enfrentarse a una sociedad cada vez más apática. El verdadero horror reside en los sistemas que enfrentan a las personas entre sí. Incluso aquellos que creen tener el poder, ya sea Easton o Kramer, acaban atrapados en trampas mayores.
Para conocer más opiniones de Darren sobre la franquicia, echa un vistazo a su análisis de Saw III como la secuela definitiva de "que te den".
Sobre el autor
Darren Mooney Darren Mooney es crítico de cultura pop en The Escapist. Escribe dos veces por semana la columna In the Frame, escribe y pone voz a los vídeos de In the Frame, ofrece críticas de cine y escribe la columna semanal Out of Focus. Además, de vez en cuando también opina sobre otras cosas. Darren vive y trabaja en Dublín, Irlanda. También escribe para The Irish Independent, el segundo periódico más importante del país, y ofrece cobertura cinematográfica semanal para la emisora de radio Q102. Es copresentador del podcast semanal 250 y ha escrito tres libros de crítica sobre Expediente X, Christopher Nolan y Doctor Who. Además, saca tiempo para ver cine y televisión. Irónicamente, sus superpoderes son mayores cuando lleva las gafas puestas. 
