'Los herederos del dragón' sitúa a la Casa del Dragón a la sombra de Daenerys
Esta discusión y reseña contiene spoilers de La casa del dragón episodio 1, "Los herederos del dragón", el estreno de HBO.
Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) proyecta una larga sombra sobre la Casa del Dragón, y es evidente desde los primeros momentos de "Los herederos del dragón".
En las primeras escenas, Rhaenyra Targaryen (Emma D'Arcy) recuerda cómo su tía, Rhaenys (Eve Best), fue descartada para el Trono de Hierro por los Señores de Poniente, basándose únicamente en su género. "Rhaenys, una mujer, no heredaría el Trono de Hierro", narra Rhaenyra, en una escena que está claramente destinada a establecer el pecado original de la Casa del Dragón, el trauma formativo que estimula el drama subsiguiente de la misma manera que el ataque inicial de los Caminantes Blancos lo hizo en Juego de Tronos.
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En caso de que el público no capte el subtexto, la tarjeta del título que sigue inmediatamente subraya el punto, fechando la historia en "172 años antes de la muerte del Rey Loco, Aerys, y el nacimiento de su hija, la princesa Daenerys Targaryen". Sin embargo, gran parte de ese texto se desvanece, dejando al público todo lo que necesita saber: "172 años antes... Daenerys Targaryen". Daenerys Targaryen se presenta como un punto fijo. Ella es el final inevitable de todo esto, una culminación.
En caso de que aún no se haya entendido, la tarjeta de presentación va seguida de otra invocación a Daenerys Targaryen. El público se une a una versión más joven de Rhaenyra (Milly Alcock) mientras se desliza y se abalanza por el cielo a lomos de su dragón, Syrax. En cierto modo, esto parece una descarada declaración de intenciones de la serie, una garantía para el público de que la Casa del Dragón está operando con un presupuesto mayor que las primeras temporadas de Juego de Tronos. Sin embargo, hay algo más.
Rhaenyra cabalga con su dragón sobre Desembarco del Rey, recordando el ataque de Daenerys a la ciudad en "Las campanas", hacia el final de Juego de Tronos. Este paralelismo se refuerza en la forma en que el director Miguel Sapochnik (que también dirigió "Las campanas") edita la secuencia, cortando entre las tomas de Rhaenyra en el cielo y la vista del dragón desde las calles de abajo, mientras se abalanza lo suficientemente bajo como para inquietar a los ciudadanos que presumiblemente han pasado cientos de años a la sombra de tales criaturas.
Esta es una elección audaz. "Las campanas" es uno de los episodios más polarizantes de Juego de Tronos. En Vulture, Sean T. Collins lo calificó audazmente como el mejor episodio que ha producido Juego de Tronos, que también lo describió como "el episodio más atrevido de Juego de Tronos de todos los tiempos" en su crítica de Rolling Stone. En The A.V. Club, Alex McLevy argumentó que ponía de manifiesto la forma en que Juego de Tronos "retorcía la narrativa tradicional de espadas y brujería" para convertirla en algo subversivo y terrorífico.
Para otros críticos, muchos de los cuales se habían posicionado como "Equipo Daenerys" de cara al final, "Las campanas" fue visto como una brutal traición a Daenerys como personaje. En Vox, Alex Abad-Santos argumentó que la representación de Daenerys como una brutal conquistadora era "el mayor fraude que Juego de Tronos ha perpetrado". En Forbes, Paul Tassi lo calificó como "una traición total". En The Verge, Julia Alexander sostenía que "casi todos los que respondían a la serie estaban enfadados".
Por lo tanto, es un movimiento audaz que la Casa del Dragón comience de forma tan directa con el legado de Daenerys Targaryen, sobre todo porque se trata de una precuela ambientada más de un siglo antes de su nacimiento. Por otra parte, dado que el personaje era tan popular que los padres daban a sus recién nacidos nombres como "Daenerys" y "Khaleesi", tiene sentido poner en primer plano ese reconocimiento. En pocas palabras, no hay forma de evitarlo. Así, "Los herederos del dragón" se dirige directamente a la tormenta.
Al ver "Los herederos del dragón", queda claro que todos los implicados han pensado mucho en Juego de Tronos. Como todo buen spinoff, House of the Dragon se siente como una obra que está en conversación directa con lo que vino antes, participando en el análisis y la introspección tanto de la propia obra como de la respuesta a ella. Resulta apropiado que House of the Dragon se estrene una semana después de que otra precuela, Better Call Saul, bajara el telón de su propia conversación similar.
La Casa del Dragón es una serie que parece estar en sintonía con las críticas feministas a Juego de Tronos. Por ejemplo, el equipo de producción ha hablado largo y tendido sobre su intención de suavizar los niveles de violencia sexual representados en la pantalla, lo que parece una respuesta directa a una de las críticas más persistentes y duraderas a Juego de Tronos. Por cierto, esto es evidente en "Los herederos del dragón", con su "desmembramiento" bastante gráfico de un criminal masculino, que se siente como un ajuste de cuentas.
Algunos críticos interpretan el descenso a la locura de Daenerys como un arco explícito de género, el estereotipo de la mujer excesivamente emocional que pierde el control cuando se le da el poder y así destruye una ciudad entera. En Time, Eliana Dockterman afirmó que el arco de Daenerys se basaba en "los estereotipos sexistas más perezosos sobre mujeres enloquecidas y ávidas de poder". En The Hollywood Reporter, Maureen Ryan lo expresó de forma más contundente, afirmando que la tesis de la última temporada equivalía al argumento misógino: "Las perras están locas".
Esta crítica ignora arcos narrativos más amplios. Daenerys sólo estaba haciendo lo que su padre, Aerys II Targaryen (David Rintoul), había intentado años antes. La paranoia de Daenerys también estaba impulsada (y justificada) por las malas decisiones políticas tomadas por Jon Nieve (Kit Harington) que socavaron su liderazgo. Las únicas figuras verdaderamente heroicas de esa última temporada -Arya (Maisie Williams) y Sansa Stark (Sophie Turner)- eran mujeres, mientras que hombres como Tyrion (Peter Dinklage) eran en gran medida impotentes.
Con cierta distancia emocional, parece que los espectadores que habían estado tratando la invasión de Poniente como un deporte de equipo se indignaron al ser hechos cómplices de la carnicería de Daenerys. El arco de Daenerys fue un duro recordatorio de que "el mundo y sus habitantes son moldeados por las emociones volubles de los poderosos" y que "no hay reyes y reinas buenos". Después de todo, a pesar de su "poder femenino", Margaret Thatcher no era menos capaz de brutalizar a inocentes en su país o en el extranjero.
Esto es quizás una preocupación al entrar en Casa del Dragón, que la serie pueda corregir en exceso algunas de las críticas más extremas de Daenerys, y al hacerlo convertir a Rhaenyra en una versión más convencional y complaciente de Daenerys como "jefa de las chicas", lo que Judy Berman describió como "la propia Khaleesi colonizadora deJuego de Tronos". Evidentemente, es muy pronto para abordar esto, pero la Casa del Dragón se ha propuesto un reto admirable que será divertido ver cómo se desarrolla.
Dicho esto, "Los herederos del dragón" pone en primer plano las cuestiones de género dentro de la Casa del Dragón, centrándolas como un tema clave para la serie en el futuro. En la prensa previa al estreno, la serie se presentó como una historia sobre cómo "el patriarcado prefiere destruirse a sí mismo antes de ver a una mujer en el trono". Es un tema muy oportuno y demuestra que House of the Dragon está en contacto directo con lo que hubo antes, actualizándolo para el mundo moderno.
"Los herederos del dragón" deja claro que las mujeres tienen poco poder en este paisaje de fantasía. Rhaenys nunca podrá ser reina, y Rhaenyra se enfrentará a una ardua batalla para conseguirlo. La madre de Rhaenyra, Aemma Arryn (Sian Brooke), explica que su papel en la corte es en gran medida biológico, para producir hijos varones. "Esta incomodidad es la forma en que servimos al reino", le dice Aemma a su hija. No hay agencia, no hay elección, no hay libertad. En Poniente, las mujeres son en gran medida incubadoras.
Aemma pone los ojos en blanco cuando su marido, Viserys Targaryen (Paddy Considine), habla de que su hijo saldrá con una corona. "Nacerá con una corona", repite ella. "Los dioses me perdonan. El nacimiento ya es bastante desagradable. Esta es la última vez, Viserys". No hay poca ironía en esa observación. El nacimiento es un gran motivo recurrente en La Casa del Dragón, y el reportero James Hibberb se jacta de que "la primera temporada hace por los partos lo que Juego de Tronos hizo por las bodas".
"Los herederos del dragón" presenta el nacimiento como un acto de violencia. El parto de Aemma se cruza con el Torneo. El ascenso y la caída de Daemon Targaryen (Matt Smith) se contraponen al nacimiento del hijo de su hermano y verdadero heredero. "Los herederos del dragón" no rehúye el horror de todo ello, pero es la brutalidad casual lo que más llama la atención, cuando a Viserys se le ofrece la "elección imposible" de sacrificar a su esposa por su hijo aún no nacido. "Te quiero", le asegura a Aemma, mientras sus sirvientes la sujetan para abrirla. Es interesante y reconfortante ver que La Casa del Dragón sigue siendo inquebrantable en su retrato de la brutalidad contra las mujeres en su escenario, pero también es más considerado en sus representaciones.
Es inevitable que la Casa del Dragón sea comparada con Juego de Tronos. La serie es astutamente consciente de ello. De hecho, incluso las escenas del torneo en "Los herederos del dragón" parecen existir en gran parte para ser comparadas con las de "Tullidos, bastardos y cosas rotas" y "El lobo y el león" de la primera temporada de Juego de Tronos, para asegurar a los espectadores que Casa del Dragón se rasca el picor de Juego de Tronos y que empieza con un nivel de producción mucho mayor.
Sin embargo, es la decisión de la serie de abordar tan directa y firmemente el legado de Daenerys Targaryen lo que hace que la Casa del D ragón se establezca como una serie que tiene algo significativo que decir más allá de la línea de Juego de Tronos. En "Los herederos del dragón", la serie sugiere que Juego de Tr onos en 2022 es una propuesta muy diferente de lo que era tres años antes.
