Los 11 sacrificios más tristes en la historia de Star Trek, clasificados

Como casi todas las series de televisión exitosas, Star Trek depende de la inversión emocional del público en los personajes. La franquicia prospera gracias a su elenco de múltiples personajes y a las tripulaciones que se convierten en una familia encontrada, viajando al final de la creación y de regreso juntos. Cuando suceden cosas terribles con ellos –y a veces sucede– los fanáticos lo sienten tan agudamente como lo harían con un ser querido en la vida real.

La inversión emocional en los personajes de Star Trek ha llevado a más de un momento desgarrador, ya que la franquicia refleja las tragedias del mundo real en los viajes de sus héroes, y las causas por las que luchan exigen el sacrificio máximo. La mayoría de los momentos más tristes de la franquicia involucran la muerte de un personaje luchando por algo más grande, aunque a veces el sacrificio es más emocional o ético que físico.

Muchos fanáticos citan "La ciudad al borde de la eternidad" como el mejor episodio de la serie original, en parte por la elección imposible a la que Kirk se ve forzado a enfrentarse. Enviado al pasado para detener a un McCoy enfermo de cambiar el futuro, se enamora de una trabajadora social principista llamada Edith Keeler, que representa los más altos valores de la humanidad y habla del futuro que representa la Federación, donde todos tienen voz y prevalecen los mejores ángeles de nuestra naturaleza. Está destinada a morir en un accidente automovilístico, y si vive, condenará a la humanidad al mantener a Estados Unidos fuera de la Segunda Guerra Mundial.

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El curso de acción es claro, pero casi imposible. Kirk sabe desde el principio que ella debe morir y, aun así, no puede evitar sentirse atraído por ella. Es muy diferente de la personalidad de Lothario que exhibe con otros intereses románticos de la serie. Los dos no consuman su relación, y su atracción permanece casta. Aun así, lo destruye por completo verla morir, e incluso debe detener a un McCoy desinformado de salvarla, sabiendo que es la única manera de prevenir un apocalipsis. Al igual que su primer oficial en La ira de Khan, coloca las necesidades de muchos por encima de las necesidades de uno, y paga el precio.

Star Trek II: La ira de Khan sufrió un corte egregio en el lanzamiento teatral, que involucraba al joven cadete de ingeniería que murió en el primer ataque de Khan. Anteriormente había defendido el honor de la Enterprise contra el comentario casual de Kirk, y se queda en su puesto durante el ataque mientras los demás cadetes huyen por sus vidas. Scotty está devastado en el corte teatral, y sin el contexto adecuado, su reacción parece excesiva.

El corte extendido revela la verdad: el cadete condenado, Preston, es el sobrino de Scotty. La diferencia puede parecer pequeña, pero enfatiza una de las creencias de Gene Roddenberry: no hay "redshirts" en una nave estelar. Todos tienen a alguien que los llorará cuando mueran, y al otorgar a Preston una conexión familiar con un personaje legado, su muerte recibe el dolor necesario que faltaba en las muertes de redshirt.

Por supuesto, otra muerte punctúa el final de Star Trek II: La ira de Khan, y en algunos aspectos, la franquicia aún no se ha recuperado. El Sr. Spock se sacrifica para salvar al resto de la tripulación de la explosión de Genesis, despidiéndose de su oficial al mando y tomando licencia para lo que parecía ser la última vez. Regresa en Star Trek III: En busca de Spock, pero ni siquiera su resurrección arduamente ganada podría suavizar el impacto de su pérdida.

El momento resuena porque rompió a Star Trek del molde de la televisión sindicada que lo había definido hasta ese momento. Cada episodio era una aventura autoconclusiva, y con una pequeña cantidad de excepciones podía ser transmitido en cualquier orden deseado sin perder continuidad. La serie original se convirtió, por tanto, en una cinta de moebius interminable, ya que la misión de cinco años esencialmente continuaba para siempre. La ira de Khan reveló a la tripulación envejeciendo y, en el caso de Spock, falleciendo antes de tiempo. La tristeza de eso permanece incluso cuando Spock mismo regresa.

Los diversos barcos de Star Trek son tan queridos como la tripulación que los opera, razón por la cual cada nave de cada serie tiene un perfil distintivo para ayudarla a destacarse de las demás. La tradición comienza con La serie original y el primer USS Enterprise, que se veía como ninguna otra nave espacial de la cultura pop antes. El propio Kirk se ha referido a ella como "una hermosa dama", y a lo largo de esa primera misión de cinco años, sus oficiales hablaban de ella como familia.

Eso cambia en Star Trek III: En búsqueda de Spock, ya que se ven obligados a abandonar la nave después de un desastroso encuentro con los Klingons. Antes de teletransportarse a la superficie de un planeta cercano donde el renacido Sr. Spock está esperando ser rescatado, preparan la nave para autodestruirse. Los fanáticos vieron cómo la sección principal del plato se detonaba y la nave caía en la atmósfera del planeta con el tipo de horror reservado para desastres naturales. Sin embargo, el sacrificio está más que justificado. Por mucho que la Enterprise signifique para todos ellos, el Sr. Spock significa incluso más.

El Teniente Comandante Data fue comparado con el Sr. Spock al inicio de Star Trek: La nueva generación, aunque él busca lo opuesto a su predecesor. Mientras Spock inicialmente se distancia de su lado humano, Data daría cualquier cosa por ser humano, y La nueva generación está marcada periódicamente por sus esfuerzos por entender y experimentar las emociones que los organismos biológicos dan por sentado. Los resultados son a menudo inspiradores, a veces divertidos, y de vez en cuando rompen silenciosamente los corazones de los fanáticos.

Lal es quizás el capítulo más trágico de su viaje, como una "hija" androide que Data construye durante su tiempo en el Enterprise-D. Era superior a Data en varios aspectos, capaz de procesar información más rápido y experimentar emociones de maneras que él no podía. Desgraciadamente, un fallo en cascada en su red neuronal obligó a Data a desactivarla. El momento es un trágico paralelismo de cualquier padre que sobrevive a su hijo, y mientras la tripulación celebra la vida de Lal, su partida sigue siendo uno de los momentos más emocionales en La nueva generación.

Star Trek: Lower Decks surgió de un episodio mucho más serio de La nueva generación destinado a mirar la vida a bordo del Enterprise entre el personal de rango inferior. “Lower Decks” examina a cuatro jóvenes oficiales, sus deberes, su amistad y sus ambiciones de ser mucho más que simples tenientes durante el resto de sus carreras. Eso toma un giro trágico cuando una de las suyas es asesinada en el cumplimiento de su deber. La Ensign Sito, una bajorana, es asesinada en una misión encubierta, otro recordatorio de que los “redshirts” de Star Trek también son personas.

El momento es sombrío por sí mismo, con Picard ofreciendo un eulogiá sentido por una de sus propias, y los amigos de Sito contemplando en silencio la vida sin ella. La serie Lower Decks tomó ese espíritu en serio, y siempre humanizó a sus personajes decididamente excéntricos de la misma manera que fue Sito. Se reveló en la Temporada 4 que Sito y Beckett Mariner eran amigas en la Academia, y que su fallecimiento tuvo un efecto profundo en la posterior rebeldía de Mariner.

Tony Todd apareció en varios proyectos de Star Trek, notablemente como el hermano distanciado de Worf, Kurn. "El visitante" es, sin duda, el más memorable de su carrera, interpretando a un Jake Sisko adulto que lidia con la culpa por la pérdida de su padre muchos años atrás. Se culpa a sí mismo por el accidente y pasa su vida buscando una manera de revertirlo. Finalmente tiene éxito, lo que implica suicidarse en presencia de su padre restaurado y restablecer la línea temporal para que el padre Sisko sea salvado.

Los detalles son la típica ciencia ficción pseudo-científica de Star Trek, que involucra las energías misteriosas del agujero de gusano y líneas temporales que convergen solo una vez cada 50 años. Pero eso es solo un disfraz para examinar las profundidades del amor de Jake por su padre, y cómo la pérdida lo afecta profundamente. Deep Space Nine recibió elogios por su relación positiva y afirmativa. "El visitante" afirma ese vínculo y deja a incluso los fanáticos más endurecidos un poco emocionados en el proceso.

Star Trek: Deep Space Nine entregó uno de los momentos más destacados de la franquicia con "Más allá de las estrellas", en el cual la tripulación es reimaginada como escritores y miembros del personal de una revista de ciencia ficción en la década de 1950. Sisko se convierte en un escritor negro en apuros llamado Benny Russell, quien imagina Deep Space Nine como una de sus historias. El episodio examina con dureza las relaciones raciales en Estados Unidos, particularmente en el ámbito de la publicación de ciencia ficción, donde a menudo a las mujeres y a las minorías se les negaban sistemáticamente oportunidades.

El racismo tiene consecuencias mucho más oscuras que la pérdida de empleos, sin embargo, y "Más allá de las estrellas" no se aparta. Después de protestar por el asesinato de un joven negro a manos de la policía, el editor de Benny pulpa una tirada completa de la revista en lugar de publicar su historia, y él mismo es despedido. Su rabia y dolor en ese momento son palpables, y la conciencia social tan alabada de Star Trek nunca ha sido más ingeniosa.

La salida de Terry Farrell de Star Trek: Deep Space Nine siempre será una marca de vergüenza para la franquicia, empujada por el acoso misógino del productor Rick Berman. Aunque Nicole de Boer asumió admirablemente el papel de sucesora de Jadzia, Ezri Dax, la ausencia de Farrell nubló la última temporada de la aclamada serie de Star Trek. Esto se desarrolla en pantalla de manera operática, ya que Gul Dukat la asesina y roba una de las Esferas de los Profetas.

Como muchos de los momentos más emocionalmente impactantes de la saga, parece surgir de la nada. Sin embargo, su oscura y terrible finalidad aún se siente como un golpe en el estómago. Llega con la guerra contra el Dominio alcanzando su etapa más desesperada, en la cúspide de una serie de desastres que parecen asegurar la victoria del enemigo. La partida de Jadzia trae la realidad a casa de la manera más dolorosa imaginable.

El asesinato del doctor Culber al final de la primera temporada de Star Trek: Discovery es uno de los momentos más controvertidos en la historia de la franquicia. Surgió en medio de acusaciones sobre el tropo "Bury Your Gays", en el cual se matan personajes LGBT para avanzar en el viaje emocional de un amigo o ser querido cishet. La muerte de Culber golpeó particularmente fuerte debido a su amorosa relación con Paul Stamets –un momento innovador para la representación–, y la percepción de traición entre la comunidad LGBT+ de Star Trek fue lo suficientemente fuerte como para enviar a los actores Anthony Rapp y Wilson Cruz a realizar control de daños.

Resultó ser parte de un arco mayor, con Culber restaurado en la Temporada 2, reafirmando su compromiso con Stamets después de un momento inquietante en el que contempla el final de su relación. Viene a sus sentidos, y los dos continúan para formar una familia sustituta en el siglo XXXII. Sin embargo, el dolor repentino y agudo de su pérdida no se olvida fácilmente. Ilustra la medida en que estos dos personajes se aman y cuánto depende toda la tripulación de ese cimiento emocional.

"Mañana y mañana y mañana" está modelado tras "La ciudad al borde de la eternidad", esta vez con Star Trek: Strange New Worlds La'an Noonien-Singh. Se une a una variante de James Kirk en otro intento por prevenir un futuro oscuro. En este caso, un agente romulano pretende asesinar a Khan Noonien-Singh cuando aún es un niño, alterando la historia humana y evitando la formación de la Federación. La'an debe salvarlo y confrontar su propia conexión biológica con su eventual legado genocida.

El esfuerzo le cuesta la vida al Kirk de la línea temporal, después de varios días en los que él y La'an se conectan profundamente. La pérdida la deja devastada, aun más cuando regresa a su línea temporal y encuentra al Kirk "Prime": vivo, bien y muy involucrado con Carol Marcus. Se siente aliviada y desgarrada, culpable y angustiada al mismo tiempo, con dolor acentuado por el hecho de que no puede hablar de ello o arriesgarse a contaminar la línea temporal. Sus desgarradores sollozos le dicen a los espectadores todo lo que necesitan saber.