Star Trek: Section 31 Debería Ser Aislada [Reseña]

No se encuentra en Star Trek: Section 31 el insignia de Star Fleet, esa pequeña cosa en forma de delta tan prevalente en cada iteración de la franquicia desde su creación. Después de la apertura con el logo de la franquicia, ese ícono de la serie está completamente ausente en el show. Esta puede ser la metáfora más perfecta de cuán increíblemente no-Trek es esta película, un concepto que podría funcionar si también no fuera terrible.

Es claro que los creadores de Section 31, que originalmente estaba destinado a ser un programa de televisión antes de convertirse en esta película, comenzaron con la pregunta impulsora que nadie estaba haciendo: ¿Cómo hacemos Guardians of the Galaxy o Suicide Squad pero en Star Trek? Su respuesta fue tomar a la emperatriz Philippa Georgiou (Michelle Yeoh), que la última vez que vimos en Star Trek: Discovery se había unido al programa de operaciones encubiertas de Star Fleet, Section 31, y colocarla en un grupo de desadaptados encargados de hacer el trabajo sucio que Star Fleet no puede.

Ese equipo está formado por Alok Sahar (Omari Hardwick), un sobreviviente de las Guerras de Eugenesia; Quasi (Sam Richardson), un extraterrestre cambiante de forma; Zeph (Robert Kazinsky), un humano con un exoesqueleto; Fuzz (Sven Ruygrok), un alienígena microscópico que pilota un robot Vulcano; y Rachel Garett (Kacey Rohl), la oficial de Star Fleet encargada de supervisar este equipo de criminales y forajidos mientras se embarcan en la búsqueda del mayor McGuffin que Star Trek ha tenido... y eso ya es mucho decir.

10 eras olvidadas que Star Trek debería explorar

10 maneras en que Star Trek: Nuevos mundos extraños es la mejor de las series recientes de Star Trek

En justicia, la idea de una historia que tenga lugar fuera de los límites claros y las reglas de Star Fleet es increíblemente interesante y la emperatriz Georgiou de Yeoh, un refugio del universo espejo de la franquicia, es un personaje inmensamente intrigante dentro de ese concepto. El problema es que Section 31 no está en absoluto interesada en desempacar nada de esto, en su lugar se contenta con enfocarse en secuencias de acción mediocres, un desarrollo apresurado de la línea argumental de Yeoh, y el esfuerzo repetido de desarrollar algún tipo de química entre un elenco de personajes que no tienen casi ninguna. Simplemente no hay nada que funcione en esta película, desde su narración inicial que explica toda la trama como el comienzo de un antiguo videojuego de PlayStation hasta su conclusión evidentemente obvia, la película falla en casi todos los aspectos.

Sin embargo, su mayor pecado es probablemente simplemente llamarse Star Trek. Es posible que sin la marca se podría pasar por una barata y pequeña piloto de televisión de ciencia ficción con una protagonista estelar. No es, de ninguna manera, Star Trek. Hay formas de contar historias de Star Trek que están fuera del ámbito de Star Fleet. Deep Space Nine, Voyager e incluso Discovery, a medida que se desvió hacia un futuro lejano, hicieron esto con gran éxito. Section 31 no lo hace. Toma los grandes conceptos e ideas sobre los que se construyó esta franquicia y casi los ignora por completo.

Cada vez que parece que va a desviarse hacia algo incluso remotamente filosófico o sociológico, choca contra otra secuencia de acción CGI mal hecha o una lucha mal coreografiada. En ocasiones casi parece que contradice de manera intencionada el mismo universo en el que está ambientado con escaso o ningún respeto por la continuidad o la coherencia. No hay nada aquí aparte de la marca y, como se mencionó al principio, incluso eso está apenas presente. Desde el diseño de producción hasta las naves espaciales y el vestuario, nada se siente como Trek.

Lo más frustrante es que todo podría funcionar. Yeoh es, por supuesto, fantástica en un papel que ha comentado que ama interpretar. Ella claramente atesora el papel de un anti-héroe, especialmente uno tan obviamente perturbado como el emperador Georgio. Sin embargo, la película no hace nada con ello. Al llenar un poco de su pasado sobre cómo llegó a ser emperador gracias a una especie de Juegos del Hambre del Imperio Terrano, la película decide torpemente la historia de amor en lugar de desempacar cualquiera de las numerosas ideas temáticas que su personaje podría abrir. El resto del elenco a su alrededor recibe un trato aún más breve, reducidos a alivio cómico o estereotipos predecibles que Star Trek ha estado deconstruyendo durante décadas. Cada tanto, se vislumbra lo que podría haber sido gracias a la actuación de Yeoh o alguna semblanza de una historia interesante, pero nunca permanece el tiempo suficiente como para significar algo.

El director Olatunde Osunsanmi, que se formó en Star Trek: Discovery, maneja la película como un director de televisión que de repente recibe un presupuesto más grande y no tiene idea de qué hacer con él. Su cámara y edición son un completo desastre, mientras la película se mueve casi mareantemente sin parar. Hay suficientes destellos de lente para hacer que las películas de Trek de J.J. Abrams parezcan las imágenes más limpias jamás filmadas, y la película está prácticamente desprovista de cualquier tipo de ritmo o impacto. Se siente como si una serie de televisión estuviera esforzándose demasiado por ser una película y, dado el final de la película, eso es prácticamente lo que es.

Lo que podría ser la última estocada fatal es el hecho de que esta película no-Trek tampoco es realmente una película de Section 31. En su desesperada búsqueda de hacer una película al estilo de Guardians of the Galaxy/Suicide Squad, los creadores olvidaron hacer una película sobre lo que se llama. Section 31, para bien o para mal, es el lado oscuro de Star Fleet, pero esta película es solo sobre un grupo de desadaptados a quienes les gusta decir las palabras Section 31 de vez en cuando. Lo que esto conduce es a una película sin ningún tipo de propósito más allá de hacer que Yeoh vuelva a la pantalla y, con suerte, atraer a unos suscriptores más a Paramount+ con la promesa de más Star Trek. Es una promesa que la película no puede cumplir.