Los últimos Jedi es una historia de optimismo en tiempos cínicos

Star Wars: Los últimos Jedi se estrenó esta semana hace cinco años.

Independientemente de lo que uno piense de ella, es una película que perdura en la conciencia. Es difícil pensar en otra superproducción reciente que haya permanecido en la conversación hasta el punto en que lo ha hecho. Por supuesto, esto es un arma de doble filo. Puede ser difícil ver Los últimos Jedi como algo más que un campo de batalla de la guerra cultural, lo que hace un flaco favor a la propia película. Sigue siendo una de las grandes superproducciones más atractivas y ambiciosas de este joven siglo.

Hay argumentos sólidos para afirmar que 2017 fue el último gran año del cine estadounidense de superproducciones. No se trata de nostalgia. El año estuvo dominado por gran parte de las extensiones de franquicias que explotan la propiedad intelectual y que han definido la última década. Sin embargo, la cartelera de ese año estuvo repleta de grandes películas con grandes ideas, cine pop que se atrevió a provocar e incluso a desafiar a sus espectadores con ideas interesantes bajo el envoltorio acaramelado de las franquicias.

Los últimos Jedi es tendencia en Twitter hoy - Esta es la razón

Los últimos Jedi es un fracaso total

Los últimos Jedi llegó al final de un año que incluyó éxitos como Blade Runner 2049, Get Out, Dunkerque, War for the Planet of the Apes, Thor: Ragnarok, Guardianes de la Galaxia Vol. 2, Wonder Woman, IT, Logan, Kong: Skull Island, Baby Driver y John Wick: Capítulo 2. Incluso algunos de los "fracasos" del año, como Atomic Blonde, fueron ambiciosos espectáculos populistas. Desde entonces se han estrenado grandes superproducciones, pero nunca en tan alta concentración. Los últimos Jedi parece la culminación de esta tendencia.

Una de las grandes críticas a Los últimos Jedi por parte de un cierto subgrupo tradicionalista del fandom de Star Wars es que la película no es lo suficientemente fiel a la idea y el romance de Star Wars. Esta es la raíz de la crítica de "subvertir las expectativas" de la película, que argumenta que Los últimos Jedi está tan ocupada haciendo cosas que nadie espera que haga una película de Star Wars que es incapaz de ser una verdadera película de Star Wars. Es un argumento fascinante, en gran parte porque es muy superficial.

Entre los críticos de Los últimos Jedi existe la idea de que la película trata de quemar el pasado, de demoler lo que hubo antes. Este argumento tiene su origen en la instrucción de Kylo Ren (Adam Driver) de "deja morir el pasado; mátalo si es necesario". Lo que se pasa por alto en esta crítica a la película es que Kylo Ren es el villano de Los últimos Jedi. De hecho, Ren es más explícitamente villano en Los últimos Jedi que en El despertar de la Fuerza o El ascenso de Skywalker. Parece extraño creer que la película esté de acuerdo con él.

Para ciertos fans de Star Wars, el retrato de Luke Skywalker (Mark Hamill) es la prueba de este deseo de derribar viejos iconos. Después de todo, Luke fue el héroe de las películas originales de Star Wars, y Los últimos Jedi encuentra a Luke viviendo una existencia modesta en un planeta remoto, habiendo abandonado la lucha justo cuando la galaxia más lo necesita. Para los críticos de la película, se trata de un retrato increíblemente cínico del héroe de su infancia, el hombre que se enfrentó al Imperio y luchó por la Rebelión.

Por supuesto, esta crítica pasa por alto un par de puntos cruciales de la historia de Star Wars. En particular, Luke no hace gran cosa por ayudar a la Rebelión en El retorno del Jedi, arriesgando una misión de gran valor con la esperanza de reconciliarse con su padre, Darth Vader (David Prowse, James Earl Jones). También pasa por alto el hecho de que la trilogía original de Star Wars contaba con héroes mayores como Obi-Wan Kenobi (Alec Guinness) o Yoda (Frank Oz) que vivían vidas igualmente aisladas y herméticas.

Este retrato puede parecer cínico en apariencia, pero está en consonancia con los grandes temas de la franquicia. Después de todo, George Lucas tenía planes similares para Luke en sus propias secuelas, comparándolo con Kurtz (Marlon Brando) en Apocalypse Now. De hecho, el guionista y director Rian Johnson heredó gran parte de la premisa inicial de Los últimos Jedi del final de The Force Awakens. Lo que realmente importa es lo que Johnson decidió hacer con ese punto de partida.

El Despertar de la Fuerza quizás se entienda mejor como un producto de finales de la era Obama. Recordando a éxitos de taquilla como Star Trek de J.J. Abrams, es un abrazo a la nostalgia de la cultura pop con la esperanza de que algún pasado glorioso pueda ser recuperado y reconstruido, tal vez por una coalición más diversa. Es un retroceso esperanzador, del mismo modo que el propio Obama se posicionó como sucesor de los ideales y el optimismo de John F. Kennedy.

En cambio, Los últimos Jedi es una superproducción que define la era Trump. Ese optimismo progresista se ha visto mermado por el resurgimiento de enemigos derrotados hace tiempo. Hay una sensación palpable de agotamiento y una profunda ansiedad de que las cosas nunca cambien de verdad. El fascismo siempre volverá, por mucho que las generaciones anteriores lucharan por derrotarlo. Y lo que es más deprimente, puede que una generación que en su día se definió a sí misma en oposición a esa opresión lo adopte.

Los últimos Jedi es una película que trata fundamentalmente sobre lo agotador que resulta haber luchado contra el fascismo y la opresión, para luego presenciar su renacimiento. Es fácil confundir este agotamiento con cinismo, verlo como un abrazo al nihilismo o un rechazo del pasado. Los últimos Jedi vuelve sobre este tema en repetidas ocasiones, centrándose incluso en el conflicto generacional entre Poe (Oscar Isaac) y Holdo (Laura Dern) sobre la mejor manera de hacer frente a la amenaza del fascismo ascendente.

Sin embargo, este agotamiento es más evidente con el personaje de DJ (Benicio del Toro), el codebreaker que Finn (John Boyega) y Rose (Kelly Marie Tran) encuentran en el hedonista planeta de Canto Bight. DJ es un personaje que juega con arquetipos pícaros, evocando a personajes como Han Solo (Harrison Ford) o Lando Calrissian (Billy Dee Williams). La diferencia crucial es que Han y Lando escondían corazones de oro bajo su irreverente exterior. En cambio, DJ es completamente nihilista.

De regreso a la flota, DJ se sienta con Finn para compartir su cinismo. Le revela que los comerciantes de armas de Canto Bight hicieron su fortuna vendiendo armas a ambos bandos, tanto al Imperio como a los Rebeldes. Para DJ, esto es la prueba de que todo es una gran estafa, que todo es moralmente relativo y que nada significa nada. "Finn, déjame que te enseñe algo importante", le dice DJ a su compañero más joven. "Todo es una máquina, compañero. Vive libre, no te unas". ¿Para qué malgastar energía preocupándose por nada?

Es más fácil no preocuparse. Preocuparse por algo implica un riesgo. A pesar de los relatos heroicos de la Segunda Guerra Mundial, la lucha contra el fascismo nunca termina. Los últimos Jedi surgió en un momento en el que una generación joven de estadounidenses se enfrentaba a la posibilidad de que décadas de progreso pudieran borrarse casi de la noche a la mañana. El cinismo y el agotamiento eran respuestas comprensibles. Mientras Luke se aislaba de la Fuerza, quizá era más fácil dejar de prestar atención.

Los últimos Jedi no es un apoyo a este tipo de nihilismo. No adopta el relativismo moral propuesto por DJ de que "ambos bandos" son tan malos como el otro. De hecho, la película lo rechaza firmemente. En el clímax, DJ traiciona a Finn y Rose ante la Primera Orden. "Ellos te revientan hoy, tú los revientas mañana", explica. "Son sólo negocios". Finn ofrece un simple contrapunto: "Te equivocas". DJ está tan comprometido con el relativismo que no puede defender su propia posición. Responde: "Tal vez".

Lejos de ser un rechazo o una deconstrucción de la mitología épica de Star Wars, de la idea romántica de que el bien tiene la obligación moral de enfrentarse al mal, Los últimos Jedi es un crisol. Pone a prueba esa idea. Finn es introducido intentando abandonar a sus nuevos aliados, para huir en una cápsula de escape. Entonces se enfrenta al hedonismo de Canto Bight y al cinismo de DJ. Sin embargo, Finn acaba convirtiéndose en un verdadero creyente. Adopta la sencilla idea de que merece la pena luchar por el bien.

Lucas atraviesa un arco similar. Su fe es restaurada y renovada. Cuando conoce a Rey (Daisy Ridley), está agotado y frustrado. "¿Qué crees?", le dice a la joven que ha acudido a él en busca de inspiración. "¿Voy a salir con una espada láser y enfrentarme a toda la Primera Orden?". Sin embargo, la película lleva a Luke a hacer exactamente eso. Luke se convierte en el héroe que la galaxia necesita que sea, adoptando la mejor versión de sí mismo y haciendo honor a su leyenda.

Los últimos Jedi no trata de destruir o rechazar el pasado. Más bien trata de la carga que supone vivir de acuerdo con él. Trata de la dificultad de mantener vivo el pasado y seguir avanzando. Cuando Yoda quema el árbol donde Luke guardaba los "textos sagrados Jedi", no destruye los textos en sí, porque Rey ya se los ha llevado con ella. El pasado sigue vivo con ella y a través de ella. El pasado no es algo que exista alejado del presente. Fluye hacia delante.

En cierto modo, Los últimos Jedi devuelve a Star Wars a sus verdaderas raíces, incluso más allá de las alusiones de Johnson a inspiraciones como La fortaleza escondida. En muchos sentidos, Los últimos Jedi supone un regreso a la superproducción original de 1977, que era una historia sobre un granjero de medio mundo que descubre que podría alterar el destino de la galaxia. En la Guerra de las Galaxias original, antes de que Lucas revisara su origen en El Imperio Contraataca, Luke era un don nadie del medio de la nada, pero era un héroe.

Si Los últimos Jedi subvierte algo, es la forma en que El Imperio Contraataca subvirtió la Guerra de las Galaxias original con la revelación de que Luke era hijo de Darth Vader y, por tanto, parte de la realeza galáctica en lugar del hijo de un veterano muerto. Este giro está tan arraigado en la tradición de La guerra de las galaxias que resulta difícil imaginar una época en la que resultara chocante, pero molestó y confundió a los jóvenes fans de la saga. Incluso el actor James Earl Jones creía que Vader tenía que estar "mintiendo".

Los últimos Jedi retrotrae Star Wars a la película original. Se revela que Rey no es hija de nadie importante. No pertenece a la realeza. Es "Rey de ninguna parte". Es igual que Luke en la Guerra de las Galaxias original, una niña que tropieza en medio de una lucha épica entre el bien y el mal. Es una idea que Los últimos Jedi reafirma en su plano final, en el que un niño (Temirlan Blaev) en Canto Bight utiliza la Fuerza para invocar un cepillo barredor. Los héroes pueden surgir de cualquier parte.

Los últimos Jedi no es una deconstrucción ni una subversión de la Guerra de las Galaxias original. Por el contrario, es una epopeya romántica sobre la importancia de levantarse y luchar por el bien frente a un mal abrumador. Eso parece tan fiel al espíritu de Star Wars como cualquier otra cosa.