Las películas de Zack Snyder son la definición del exceso maximalista
Si pudiera elegir a un director que lleva décadas polarizando al público, mi primera y única elección sería Zack Snyder. Lo ames o lo odies, es un cineasta del que es difícil no hablar.
Independientemente de si te gusta o no Zack Snyder como director, se puede decir claramente que el hombre tiene una visión. Cada vez que aborda un proyecto, siempre da el 100% y es inflexible en su visión. Llega a hacer películas de más de cuatro horas de duración con tal de ser fiel a las ideas que tiene en la cabeza. Lo hizo con Watchmen, con la famosa (o infame, según se mire) Liga de la Justicia, y ahora lo vuelve a hacer con su último proyecto, Luna rebelde. Cuando ves cualquiera de estas películas, sabes exactamente que es una película de Zack Snyder. Pero aquí está el truco: ¿qué hace que esas películas sean identificables en comparación con prácticamente cualquier otro director de acción? ¿La respuesta es sencilla? Zack Snyder no sabe cuándo parar.
Todas las películas de Zack Snyder son la definición del exceso. Son películas increíblemente recargadas, con demasiadas cosas que hacer y una duración atroz que pretende dar a Zack Snyder todo lo que quiera. Aunque una vez fui un fan de su trabajo a finales de la década de 2000 y principios de 2010 con películas creativas como Watchmen y Sucker Punch, siento que Zack Snyder, poco a poco, ha sido habilitado y envalentonado por los estudios para hacer lo que le da la gana por esta noción equivocada de que es una especie de chico de oro de la acción. Y eso sería cierto si los estudios recordaran que casi todas las películas que ha hecho desde que se metió de lleno en el DCEU han sido bastante malas.
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No hay manera de endulzar cómo la percepción de los fans de Zack Snyder sólo ha servido para aumentar esta idea maximalista a la que Zack Snyder ahora se adscribe en sus películas. Es comprensible que Zack Snyder tuviera que abandonar Liga de la Justicia y no pudiera completar su visión de la película y me alegro de que pudiera volver y finalmente terminarla, pero esto fue a través de un endiosamiento autoinflado.
Los robots se utilizaron para impulsar la idea de que el "corte Snyder" de Liga de la Justicia arreglaría de algún modo los problemas del DCEU y devolvería a la franquicia al buen camino, algo que el propio Snyder reconoció. Para ello, los fans de Zack Snyder argumentarán que NECESITABA cuatro horas para perfeccionar su visión. Eso sin mencionar que Zack Snyder cavó el agujero en el que cayó Warner Bros. con el colapso del DCEU. Warner Bros. intentó hacerle trabajar dentro de este marco de lo que querían que fuera su universo compartido, pero al darle a Snyder demasiada libertad de acción, sólo sirvió para ponerles en una situación perdedora cuando tuvieron que deshacerse de la mayor parte de su trabajo en un intento de salvar las mejores partes del DCEU.
Eso fracasó, pero tuvo el efecto secundario involuntario de convertir a Zack Snyder en una figura infalible a la que los estudios habían agraviado y negado su visión. Impulsó la idea de que es un autor legendario que no puede equivocarse. Pero sin un estudio que lo controle y lo mantenga a raya, Snyder se ha dejado llevar por sus peores impulsos. Toma decisiones innecesarias para transmitir su visión y necesita llenar cada fotograma de detalles, ya sea para construir el mundo, para desarrollar los personajes o para hacer avanzar la trama. Y eso está muy bien, pero la gente se olvida de mencionar que las películas de Snyder no son precisamente conocidas por tener historias sólidas. Sus historias son, de nuevo, mejores cuando trabaja dentro de un marco, como cuando adaptó las novelas gráficas de Alan Moore y Frank Miller y no podía desviarse demasiado del material original. Sin algún tipo de supervisión, se pierde en los detalles que él considera tan profundos y significativos, pero que carecen de toda profundidad.
Rebel Moon es un ejemplo perfecto de lo que falla en el enfoque maximalista de la narrativa de Zack Synder. Si se reduce a lo esencial, Rebel Moon no trata realmente de nada, pero no lo parece. Es una película genérica de ciencia-ficción y acción en la que se nota claramente que se ha querido imitar a Star Wars, pero que no tiene ninguna mitología significativa asociada. Pero es difícil darse cuenta a primera vista porque todo parece importante. Ya sea el papel de los robots en este mundo, el militarismo ciego que el Motherworld impone a sus soldados, la compleja culpa que siente Kora por no haber protegido a la princesa o la cantidad de tiempo que se dedica a presentar a cada mercenario que se une a la buena lucha. Todo ello parece importante y se le dota de la pompa necesaria, con grandes efectos especiales y un gran despliegue visual, pero todo resulta vacío porque no se dedica tiempo a explicar al público por qué es importante.
A no ser que veas la versión para adultos que se estrenará el año que viene.
Y esa práctica, más que cualquier otra cosa, es probablemente el mayor defecto de Zack Snyder como director; la necesidad de contar con estos Director's Cuts de tamaño descomunal para transmitir adecuadamente su visión. Demasiado de una cosa puede ser malo, especialmente cuando no hay variedad para diferenciar. Snyder atiende a lo que quieren sus fans, que a menudo son escenarios monótonos con bonitos efectos especiales y un elenco de personajes rudos. Lo que no se encuentra a menudo es comedia, vulnerabilidad o intimidad. Sus películas más recientes suelen ser monótonas en la más pura definición del mundo. Así que cuando uno se expone a nada más que esos mismos sentimientos durante horas y horas, arrastra todo lo que le acompaña.
Por ejemplo, este año Los asesinos de la luna florida. Para una película de tres horas y media, Martin Scorcese fue capaz de entretejer montones de temas e ideas diferentes, todo ello combinado con una variedad de emociones. Puedo recordar el estado de ánimo que se transmite en ciertas escenas de la película y cómo a pesar de ser una tarea difícil de conseguir a través de puntos, lo que Scorcese hizo con las escenas dentro de ella todos se sienten distintos y variados. Las películas de Snyder no tienen esa variedad.
En este sentido, si un director cree que necesita cuatro horas para explicar su visión, es que no sabe transmitirla. Godzilla Menos Uno fue capaz de contar con eficacia su drama sobre el Japón de posguerra y el trato a los veteranos en menos de dos horas. Barbie examinó el feminismo, el comercialismo y la masculinidad tóxica en menos de dos horas. En más de dos horas, Rebel Moon ni siquiera pudo hilvanar una película de acción y ciencia ficción. Así que, ¿por qué iba a querer ver una versión de cuatro horas de algo que no me gustó? Y no digan que porque tiene más tentáculos.
Este modelo de estreno me deja perplejo por muchas razones. Luna rebelde no se estrenará en cines, así que ¿por qué hacer un estreno reducido y luego uno ampliado? No puede ser por la interferencia del estudio, ya que Netflix dio a Snyder un cheque en blanco para hacer una epopeya de ciencia ficción en dos partes, así que ¿por qué molestarse en restringir su visión? ¿Por qué lanzar una versión PG-13 seguida de una versión R? ¿Qué se gana lanzando intencionadamente una versión inferior de una película? La única razón que se me ocurre es que Zack Snyder o Netflix quieran aprovechar el mismo fervor que sus fans mostraron por la versión Snyder de Liga de la Justicia y esperar que eso se traduzca en un mayor compromiso. Pero eso también es ignorar por completo el hecho de que una versión de la película va a ser completamente desechable ni siquiera unos meses después de su estreno.
Pero Snyder ya no puede limitarse a una simple película. Ahora cada película tiene que ser el comienzo de una gran franquicia con complementos como videojuegos, una serie de televisión o secuelas para seguir explorando sus mundos. Pero, de nuevo, hay que hacer buenas películas y buenos mundos de los que la gente quiera ver más. Veo los planes de Zack Snyder para los universos cinematográficos de la misma manera que veo el proyecto Dark Universe de Universal, que murió casi instantáneamente porque puso la cuna delante del caballo. No se pueden tener estos proyectos masivos sin calidad detrás, pero Netflix parece estar apostando por los fans rabiosos de Snyder para disfrutar y comprometerse con cualquier cosa y todo lo que hace.
Y quizá sea suficiente. Parece que a Rebel Moon le ha ido bien en términos de visitas durante su primera semana. No puedo decir lo mismo de cómo le está yendo en la crítica, ya que está siendo maltratada en prácticamente todos los lados, pero me imagino que con el tiempo, alguien se va a dar cuenta de que este enfoque maximalista de la cinematografía no puede funcionar para siempre. No puedes permitir las peores tendencias de un director y esperar que no haya problemas.
Con el tiempo, las tendencias excesivas de Zack Snyder alejarán al público no sólo por lo hinchadas que están sus películas sin ninguna sustancia significativa, sino también porque sus acólitos alabarán su trabajo y no lo cuestionarán ni criticarán. De nuevo, me gustaba Zack Snyder, pero ahora el estatus que le rodea no hace más que repelerme. Si ahora Snyder se dedica a las grandes epopeyas que prometen el mundo y vuelta, entonces creo que estaré bien sin volver a ver una de sus películas.
Sobre el autor
Jesse Lab Jesse Lab es un escritor independiente de The Escapist y ha sido parte del sitio desde 2019. Actualmente escribe la columna Frame Jump, donde mira y analiza los principales lanzamientos de anime. También escribe para el sitio web de cine Flixist.com. Jesse ha sido un gamer desde que jugó por primera vez a Pokémon Snap en la N64 y te hablará en cualquier momento sobre RPG, plataformas, terror y juegos de acción. Tampoco para de hablar de las últimas películas y animes, así que no dudes en pedirle recomendaciones sobre lo que se estrena en los cines y los nuevos animes que se emiten cada temporada. 
