Fidelity' demuestra los límites de la mente bicameral de Westworld

Esta discusión y reseña contiene spoilers de la temporada 4 de Westworld , episodio 6, "Fidelidad".

Para bien y para mal, Westworld se ha convertido en una serie más convencional en su tercera y cuarta temporada. En las primeras temporadas, la narración estaba deliberadamente fracturada e inconexa, para reproducir el sentido de conciencia emergente de los Hosts. Dado que Westworld se posicionó originalmente como un sucesor de Juego de Tronos, parece justo argumentar que las narrativas de Westworldse fracturaron en el tiempo de la misma manera que Juego de Tronos escalonó sus hilos argumentales geográficamente.

A medida que Juego de Tronos se adentraba en sus últimas temporadas, tratando de reunir su vasto conjunto y sus extensas tramas en una única conclusión unificadora, la serie redujo su enfoque. En los últimos años, los episodios de Juego de Tronos se situaban en lugares concretos y se centraban en pequeños subconjuntos del reparto, en lugar de saltar de una rama de la historia a otra. En este tercer trimestre de la cuarta temporada de Westworld, la serie está haciendo algo similar.

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Tanto "Zhuangzi" como "Fidelidad" son historias relativamente contenidas para los estándares de la serie. Tras el salto temporal del final de "Generation Loss", parece que las distintas líneas temporales se han sincronizado. La mayor parte de lo que el público está presenciando parece estar ocurriendo simultáneamente. Personajes como Bernard (Jeffrey Wright) y Christina (Evan Rachel Wood) ya no están separados en el tiempo de William (Ed Harris) o Maeve (Thandiwe Newton). El enfoque de la serie se ha estrechado.

De hecho, "Zhuangzi" y "Fidelidad" están estructurados de forma muy inteligente, casi como dos mitades de un mismo conjunto. Cada uno de estos dos episodios se centra en dos hilos argumentales individuales que parecen desarrollarse en paralelo. Aunque es muy posible que Westworld esté preparando un engaño deliberado -que posiblemente implique a Christina-, la serie parece mucho más directa que a principios de esta temporada. La serie ni siquiera está jugando con sus propias líneas de tiempo internas como lo hizo en "Well Enough Alone".

Este enfoque tiene puntos fuertes y débiles, ya que la fuerza de estos episodios individuales está más ligada a la fuerza relativa de los hilos argumentales que siguen. Con "Zhuangzi" y "Fidelidad", cada uno de ellos se cruza con dos hilos principales, hay menos sensación de que estos episodios puedan ser algo más que la suma de sus partes. Son lo que son, nada más y nada menos. Por ejemplo, hay poco de la alegría que definía a "Annees Folles".

Eso funcionó bastante bien para "Zhuangzi". Fue uno de los episodios más fuertes de la temporada hasta el momento y tenía mucho que decir sobre Westworld como espectáculo. Por supuesto, se permitió el lujo de centrarse en dos de los hilos y personajes más atractivos de la temporada: El malestar de William y la creciente incertidumbre de Christina en el mundo perfecto que Charlotte (Tessa Thompson) ha creado en Nueva York. "Zhuangzi" tomó los aspectos más interesantes de la temporada y se concentró en ellos.

En cambio, "Fidelity" es un episodio de Westworld construido en torno a dos de los aspectos menos interesantes de la cuarta temporada, por lo que se siente como una tarea. Está claro que la serie está pasando por el aro y avanzando en las tramas individuales que necesita unir en el final, pero el problema es que las dos tramas que se desarrollan en "Fidelity" no son ni de lejos tan atractivas como las dos tramas que se desarrollaron en "Zhuangzi". Ambas mitades de "Fidelity" son efectivamente elementos problemáticos para la serie.

Hay algo inteligente en la estructuración de esto, la bifurcación de Westworld, ya que el espectáculo parece dividirse limpiamente en unidades de dos. Tanto "Zhuangzi" como "Fidelity" contienen dos tramas distintas. Cada una de las dos tramas de "Fidelity" es esencialmente una trama de dos. En un hilo argumental, Caleb (Aaron Paul) es interrogado por Charlotte, que espera localizar a los rebeldes en el desierto. En el segundo hilo argumental, Frankie (Aurora Perrineau) intenta averiguar si puede confiar en Bernard.

Sobre el papel, está bien que estos dos hilos argumentales se solapen en el clímax del episodio, con Caleb consiguiendo contactar con Frankie y ambos personajes enfrentándose a variantes de Dolores (Evan Rachel Wood). Caleb se enfrenta a Charlotte, mientras que Frankie descubre que Jay (Daniel Wu) fue reemplazado durante su viaje a Nueva York. Debería ser satisfactorio el reencuentro entre padre e hija, sobre todo cuando ambos personajes se enfrentan a la misma amenaza simultáneamente mientras están separados por kilómetros.

Por desgracia, "Fidelity" roza las limitaciones de la tercera y cuarta temporadas de Westworld. En las dos últimas temporadas, Westworld se ha convertido en una serie mucho más rápida, en la que los hilos argumentales y los lazos con los personajes se reducen a menudo en favor del avance de la trama. Después de todo, es bastante fácil imaginar una versión de Westworld en la que el gran plan de Charlotte para esclavizar a la humanidad se desarrollara a lo largo de una temporada completa de 10 episodios, en lugar de cuatro episodios al comienzo de una temporada.

El resultado es que muchos de los nuevos personajes se sienten poco desarrollados y poco explorados en comparación con los que han estado presentes desde las primeras temporadas. Caleb es quizás el más grave, ya que fue introducido en la tercera temporada y se convirtió en el protagonista secundario de la serie, pero nunca se sintió como un personaje multifacético o complejo. Frankie se enfrenta a un problema similar. Sólo fue introducida en "The Auguries" y pasó la primera mitad de la temporada como una niña.

La cuarta temporada de Westworld sólo dedicó un par de escenas en el estreno a la relación entre Caleb y Frankie. Éstas fueron suficientes para establecer apuestas abstractas, en el sentido de que cualquier personaje con un hijo tiene una inversión en el futuro de la humanidad. Sin embargo, a pesar de referirse constantemente al amor de Caleb por Frankie en el diálogo con Maeve, la serie nunca ha mostrado realmente la profundidad del amor de Caleb por su hija. Como resultado, no se siente particularmente real o tangible.

El punto de comparación obvio aquí es algo así como los intentos de Maeve de reunirse con su hija (Jasmyn Rae) durante las dos primeras temporadas. Aunque Maeve no tenía ninguna conexión real con esa niña más allá de la narración que compartían en un bucle anterior, las dos primeras temporadas se tomaron en serio el dolor y el amor de Maeve. La serie concedió suficiente espacio al anhelo de Maeve para que el público pudiera invertir en el deseo de Maeve de reunirse con el niño.

Incluso más allá de la propia Maeve, Westworld ha demostrado anteriormente que puede construir personajes y relaciones convincentes dentro de episodios individuales. "El enigma de la esfinge" y "Kiksuya" fueron episodios destacados de la segunda temporada construidos en torno a los personajes hasta entonces secundarios James Delos (Peter Mullan) y Akecheta (Zahn McClarnon). Una versión mejor de "Fidelity" podría parecerse a cualquiera de esos dos episodios, pero es imposible imaginar que cualquiera de ellos encaje en la cuarta temporada de Westworld.

Al final, ni Caleb ni Frankie se desarrollan lo suficiente como para que su reencuentro tenga el peso necesario. "Fidelity" aspira a contar una historia de amor épica de un padre y una hija reunidos a través del tiempo y el espacio, pero Westworld ya no parece capaz de construir el tipo de conexión emocional necesaria para anclar una historia así. Esto no quiere decir que la tercera y cuarta temporada de Westworld sean necesariamente más débiles que las anteriores, sino que están construidas de forma diferente.

Es un problema que Frankie esté atascado en gran medida recibiendo descargas de exposición de Bernard. Bernard fue una vez el corazón de la serie, pero la cuarta temporada lo ha relegado a una simple función argumental. Mientras que la temporada ha dado a los veteranos de Westworld , como Harris y Newton, un nuevo y sólido material que interpretar en medio de la acelerada trama, Wright ha sido infrautilizado. No ayuda el hecho de que Bernard haya llegado tarde a la fiesta de la temporada y que sólo ahora esté conectando con la historia más amplia.

Teóricamente, hay algunas ideas temáticas interesantes en juego aquí. En particular, resulta interesante que Westworld haya colapsado su preocupación por los pasados imaginados y los futuros potenciales en un presente multiversal distorsionado. Si hay un elemento común que une ambas mitades de "Fidelity", es la idea de posibilidad y probabilidad: la idea de que hay un número infinito de posibilidades, pero sólo una realidad presente.

Bernard intenta constantemente averiguar qué realidad está viviendo, qué presente está experimentando. Caleb pasa por algo similar, descubriendo que él es sólo la última iteración de un largo ciclo de recreaciones. Cuando intenta escapar, se encuentra con que su camino está guiado por varias de esas iteraciones, versiones alternativas de sí mismo que proporcionan una visión útil de lo que podría haber sido. No es de extrañar que Charlotte utilizara espejos para recoger los datos de los usuarios en el parque; "Fidelity" es todo reflejos.

Desgraciadamente, aunque estas ideas son interesantes, "Fidelity" nunca tiene coherencia narrativa. Si "Zhuangzi" demostró los puntos fuertes de esta versión mejorada de Westworld, "Fidelity" es un estudio sobre las limitaciones de este modelo particular.