En 'La tumba', el Caballero Luna se dedica a la arqueología del yo

Esta discusión y reseña contiene algunos spoilers de El Caballero de la Luna episodio 4, "La tumba", en Disney+.

Una de las grandes cosas de la ficción de superhéroes es la tendencia a enmarcar aspectos bastante universales de la experiencia humana en términos operísticos.

Para el cocreador de Spider-Man, Stan Lee, gran parte del atractivo de la maravilla de las telarañas era que el público podía mirar más allá de los superpoderes y los coloridos villanos y decir: "Vaya, sí, eso me pasó a mí. Sé cómo se siente". Los superhéroes toman sentimientos humanos reconocibles y los amplían hasta convertirlos en mitología. Cualquiera que haya perdido los nervios alguna vez puede empatizar con Hulk, aunque nunca se haya convertido en un monstruo verde de la ira.

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En sus mejores momentos, Moon Knight encuentra algo similar en el corazón de su personaje central. Desde el principio, Moon Knight ha sido una serie sobre arqueología. En "The Goldfish Problem", Steven Grant (Oscar Isaac) se presentó trabajando en el Museo Británico. Cuando descubrió que compartía cuerpo con Marc Spector (también Isaac), Grant descubrió que Spector también comerciaba con antigüedades raras. Al final de "Invoca el traje", Grant se despierta en El Cairo.

El equipo de producción ha hablado mucho de que se inspira en películas como En busca del arca perdida, mientras que las críticas también han señalado a La momia de Stephen Sommers como un claro punto de referencia. El director Mohamed Diab ha hablado del reto que supone basarse en estas influencias, especialmente en el contexto de la fetichización de lugares como Egipto como algo exótico y extranjero. En el contexto de Moon Knight, Diab ha hablado de intentar mantener su representación de Egipto "lo más auténtica posible".

Teniendo esto en cuenta, uno de los aspectos más interesantes de Moon Knight es la forma en que ha llevado los vínculos de la propiedad con la arqueología al terreno de la metáfora. La serie utiliza el lenguaje visual de películas como En busca del arca perdida, sobre todo con la imitación del vídeo "Tomb Buster", pero al servicio de un tema central. El Caballero de la Luna es una serie sobre arqueología, pero se interesa principalmente por la arqueología de uno mismo.

Tanto en "El problema de los peces de colores" como en "El tipo amistoso", una de las grandes ideas dramáticas era la de Steven y Marc despertando de repente en una situación extraña sin saber cómo habían llegado allí. Es un gancho dramático eficaz, que recuerda a algo como Memento, de Christopher Nolan, o incluso al arco "Stay Angry", de Jason Aaron, en El increíble Hulk. En todos los casos, un personaje es arrojado a una situación en la que tiene que hacer ingeniería inversa para entender lo que está sucediendo.

El resultado es que Steven y Marc tienen que investigarse a sí mismos con frecuencia, para leer la situación y el contexto que les rodea con la esperanza de averiguar qué les ha llevado exactamente a este punto. Es una metáfora inteligente, ya que el énfasis de la serie en la antigüedad exterioriza esencialmente los intentos de Steven y Marc de profundizar en sí mismos con la esperanza de descubrir alguna verdad enterrada sobre quiénes son y qué están haciendo.

Al fin y al cabo, el Caballero Luna ha hecho hincapié en que los personajes implicados son un misterio para los demás. "Es como si no te conociera en absoluto", se quejó Layla (May Calamawy) de su ex marido en "The Friendly Type". En ese mismo episodio, hubo algunos indicios de que Marc y Steven podrían no ser las únicas personalidades que habitan el cuerpo. "Te juro que no era yo", protestó Steven en un momento clave. Marc respondió: "¿Entonces quién era?". La pregunta sigue sin respuesta.

"La tumba" refuerza el tema, subrayando lo poco que Layla sabe sobre su ex marido, así como hasta qué punto esta aventura es un descubrimiento interpersonal. Arthur Harrow (Ethan Hawke) le revela a Layla que Marc estaba presente en el momento de la muerte de su padre, algo que altera fundamentalmente la comprensión que Layla tiene del hombre que amaba y recontextualiza toda su relación con él. No sólo la tumba tiene monstruos acechando en las sombras.

De hecho, hay algo intrigante en la forma en que "The Tomb" llama la atención sobre la laguna en el corazón del viaje de Steven/Marc. Moon Knight es la primera serie de Disney+ Marvel que no está vinculada a un héroe ya existente, y el equipo de producción ha afirmado que la serie será relativamente autónoma. Así que es interesante que la serie haya evitado representar la historia de origen del personaje. En "The Tomb", Marc cuenta esa historia de origen, pero el episodio declina mostrarla a la audiencia.

"No morí esa noche, pero debería haberlo hecho", confiesa Marc. Sin embargo, el trauma nunca se muestra en pantalla. Existe el argumento de que quizás los orígenes de los superhéroes están sobredimensionados y son demasiado familiares, pero Moon Knight se siente lo suficientemente distinto como para justificar que se muestre un origen si el equipo de producción decidiera hacerlo. En cambio, Moon Knight deja deliberadamente ese punto de origen como una laguna. Es un misterio. Es, a dos tercios de la temporada, fundamentalmente desconocido y digno de ser explorado.

En cierto modo, el viaje de autodescubrimiento es la exploración más importante a la que se enfrenta cualquier persona. Al principio, Steven habla de descubrir las habilidades de Marc indagando en sí mismo. "Es el mismo cuerpo, ¿no?", pregunta. "Está ahí en alguna parte. La memoria muscular y eso". Un punto clave de la trama gira en torno al descubrimiento de que la tumba pertenece a Alejandro Magno. En particular, la revelación se deriva de la comprensión de la identidad de Alejandro: Se consideraba egipcio, no griego ni macedonio.

En "The Tomb", la serie se inclina por la imaginería arqueológica, ya que Marc/Steven y Layla se aventuran en el desierto y en la tumba. El episodio es conscientemente paralelo a las experiencias de Steven en "The Goldfish Problem" y de Marc en "The Friendly Type", sugiriendo repetidamente que los personajes han llegado a este sitio en la estela de algo monstruoso y terrible, tratando de extrapolar hacia atrás a partir de pistas como la sangre húmeda en el altar.

Todo esto es un gran material mítico y abstracto, y representa un refrescante compromiso tanto con los temas centrales de la serie como con el lenguaje de las historias de superhéroes. Al fin y al cabo, se trata de historias sobre abstracciones y metáforas. Como le explica Harrow a Marc dentro del delirio psiquiátrico hacia el final del episodio, "Marc, no vivimos en un mundo material. Vivimos en un mundo psíquico. Sólo somos capaces de hacer inferencias indirectas sobre la naturaleza de la realidad".

En el fondo, los superhéroes son historias, y las historias son prismas a través de los cuales se invita al público a filtrar su comprensión del mundo. Son una forma de dar sentido a una existencia complicada y caótica. Moon Knight es una historia sobre un personaje con un frágil control de la realidad, y esto permite que la serie se apoye en la comprensión del público de que el mundo que habitan estos personajes ha sido totalmente construido. Todo existe al servicio de la historia.

Por supuesto, hay límites a lo que el Caballero Luna puede llegar. En "La tumba" se produce una bonita transición del escenario arqueológico a una institución psiquiátrica, invitando al público y a los personajes a cuestionar directamente la naturaleza de su realidad. Sin embargo, el cambio se produce frustrantemente tarde en la historia. Podría haber sido más convincente que el Caballero Luna comenzara, como la Legión de Noah Hawley o el Caballero Luna de Jeff Lemire y Greg Smallwood, en el entorno del hospital y partiera de ahí.

Hay una sensación de que "La Tumba" marca los límites de la rareza posible dentro de Moon Knight, tratando la fascinación del programa con aventuras como Los Cazadores del Arca Perdida como una metáfora de la vida interna del personaje principal. Aun así, es un enfoque interesante de la premisa. Aunque Moon Knight sigue pareciendo un poco demasiado seguro y demasiado cauto, al menos ofrece cierto compromiso con las grandes ideas que lo impulsan.