En 'Iluminamos el camino', la Casa del Dragón recuerda que a todo el mundo le gusta una boda real
Esta discusión y reseña contiene spoilers de La casa del dragón episodio 5, "Iluminamos el camino", en HBO.
A lo largo de los años, la gente ha ofrecido una variedad de teorías para explicar la popularidad y el éxito de Juego de Tronos. Estas discusiones a menudo tienden a lo escabroso, centrándose en la propensión de la serie al sexo, la violencia y los dragones. La Casa del Dragón ha cumplido las tres cosas a estas alturas de su primera temporada. Si bien estos aspectos de la serie son sin duda parte de su atractivo, "We Light the Way" pone de relieve otro aspecto del atractivo de la franquicia: la mezcla de jabón y ceremonia.
La fascinación y la fijación de la cultura popular estadounidense con la realeza es fascinante, sobre todo teniendo en cuenta la complicada historia del país con este concepto. En los últimos años, los medios de comunicación estadounidenses se han obsesionado con las bodas en la vida real del príncipe Guillermo y del (entonces) príncipe Harry. Cuando Harry apareció en el programa de Oprah Winfrey con su esposa Meghan para hablar de las tensiones dentro de la Casa de Windsor, fue un auténtico acontecimiento cultural.
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La ficción estadounidense está dominada por la realeza, desde las "princesas Disney" hasta el subgénero de las producciones Hallmark de temática real. Incluso los medios de comunicación más explícitamente dirigidos a los niños tienden a centrarse en la realeza, con el Universo Cinematográfico Marvel presentando personajes como Thor de Asgard (Chris Hemsworth), T'Challa de Wakanda (Chadwick Boseman), y pronto el Príncipe Namor de Atlantis (Tenoch Huerta). DC tiene a la Princesa Diana de las Amazonas (Gal Gadot) y al Rey Arturo de Atlantis (Jason Momoa).
Hay una anglofilia más general dentro de la cultura pop estadounidense, en particular por la importación de programas de época, dramas con actores elegantes que llevan ropa fina y mantienen conversaciones archiconocidas. La BBC produce adaptaciones como Orgullo y Prejuicio para que la PBS las emita bajo la marca Masterpiece Theater. A Happy Hogan (Jon Favreau) le encanta Downton Abbey, y no es el único. El culebrón de época es posiblemente más popular en Estados Unidos que en Gran Bretaña.
Sobre todo en sus primeras temporadas, Juego de Tronos se apoyó en eso. Quizá no haya otra explicación para lo que Peter Dinklage hacía con su acento. Ciertamente, la serie es superficialmente similar a esos dramas de época importados, ya que personas con bonitos trajes traman y traman en un entorno vagamente histórico. Parte de la genialidad de Juego de Tronos como éxito de ventas fue la forma en que mezcló esos lujosos adornos con más bombo y brutalidad.
Gran parte de la primera temporada de la Casa del Dragón ha servido para que la serie lidiara con Juego de Tronos y definiera su relación con la serie anterior. "Los herederos del dragón" luchó con el bagaje que la serie heredó de la popularidad de Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) y la controversia en torno a su final. "Second of His Name" incluso se esforzó por volver a montar una escena que tuvo que ocurrir fuera de la pantalla durante la primera temporada de Juego de Tronos, pero que ahora estaba a salvo en el presupuesto.
"We Light the Way" pone de relieve los rasgos jabonosos y de época de la serie, centrándose en la boda de conveniencia política entre Rhaenyra Targaryen (Milly Alcock) y Laenor Velaryon (Theo Nate). Es la ocasión perfecta para el festín, el baile, la agresión pasiva y la agresión pasiva. "Iluminamos el camino" es un episodio en el que gran parte del drama se encuentra en el intercambio de miradas cargadas de los personajes a través de una habitación llena de gente y donde una elección de vestuario es una declaración de guerra social.
La Casa del Dragón ha sido notablemente sólida hasta ahora, sobre todo teniendo en cuenta el peso de las expectativas que la presionan. Sin embargo, "Iluminamos el camino" es lo más puramente agradable que ha sido la serie hasta este momento. En parte, esto es simplemente funcional; los cuatro episodios anteriores se dedicaron en gran medida a trazar el mapa del elenco central, sus relaciones entre sí y las apuestas, y "We Light the Way" sirve como pago dramático de todo eso. Los actores ya han sido presentados; ahora pueden rebotar los unos contra los otros.
"Iluminamos el camino" interpreta sus tropos de forma notablemente directa. Hay muchos intercambios tensos y amenazas implícitas. El comedor es el escenario de una guerra más velada. "Nunca he sido una gran bailarina", dice Rhaenyra a su futuro marido. "No es muy diferente del combate", responde él. Rhaenyra reflexiona: "Deberíamos esperar un resultado diferente". El salón real es un campo de batalla de otro tipo, donde las palabras y las miradas son armas listas para ser desplegadas.
Yorbert Royce (TBC) se enfrenta a Daemon (Matt Smith) por su implicación en el asesinato de la esposa de Daemon y la hija de Yorbert, Rhea (Rachel Redford). "En el Valle, los hombres tienen que responder por sus crímenes, incluso los Targaryen", advierte Yorbert. Por supuesto, el lenguaje de la corte es tan formal que Yorbert tiene que declarar formalmente su intención: "Estoy haciendo una acusación". Sin embargo, Daemon lo flanquea hábilmente, invocando los ritos de sucesión para reclamar la Piedra Rúnica para sí mismo.
Daemon navega por este campo de batalla con bastante más habilidad que Ser Criston Cole (Fabien Frankel). El amante de Laenor, Ser Joffrey Lonmouth (Solly McLeod), deduce que Cole ha sido "cuntstruck" por Rhaenyra y se burla del caballero sobre sus relaciones paralelas a las de la pareja de casados. Cole carece de la gracia necesaria para afrontar una conversación de este tipo. "Si tiene algo que decir, Ser Joffrey, dígalo", presiona. Pronto, las palabras no son suficientes.
Cole arremete contra Lonmouth, golpeando a su oponente hasta la muerte en un brutal espectáculo público que echa por tierra el evento. Por otra parte, esta es una yuxtaposición común e inteligente tanto en Juego de Tronos como en La Casa del Dragón, que sugiere que (tomando prestada una cita) las ocasiones sociales son sólo una guerra encubierta. Recuerda el corte de "Los herederos del dragón" entre el parto y el torneo, sugiriendo una violencia común que subyace en ambos eventos.
"Iluminamos el camino" parece una especie de final de temporada. Ha habido saltos temporales a lo largo de la temporada. Entre "El Príncipe Pícaro" y "El Segundo de su Nombre" pasaron unos tres años, mientras que entre "El Segundo de su Nombre" y "El Rey del Mar Angosto" transcurrió el tiempo suficiente como para que Rhaenyra estuviera a sólo dos meses de completar su gira de posibles pretendientes. Sin embargo, "We Light the Way" supone la culminación del acto de apertura del espectáculo, ya que Milly Alcock y Emily Carey dan paso a Emma D'Arcy y Olivia Cooke.
Este paso del tiempo es interesante. Hay algo intrínsecamente otoñal en la Casa del Dragón, incluso al margen de que el público sepa que el gobierno de los Targaryen en Poniente terminará con la Rebelión de Robert. En "King of the Narrow Sea", las hojas muertas decoraban el suelo de la gran cámara de Rocadragón. En "Iluminamos el camino", reciben a Viserys (Paddy Considine) en su visita a Rhaenys (Eve Best) en Hightide. El público sabe que "el invierno se acerca", pero la caída ya está en marcha.
Esto tal vez explique la melancolía de Viserys, mientras rumia su lugar en la historia. "¿Seré recordado como un buen rey, Lyonel?", le pregunta a Lyonel Strong (Gavin Spokes). "No he luchado ni conquistado, ni he sufrido ninguna gran derrota". Lyonel responde pensativo: "Algunos podrían llamar a eso buena suerte". Viserys acepta el punto, pero insiste en su argumento: "Difícilmente es una buena canción, ¿verdad?". La Casa del Dragón vuelve a la cuestión de lo que significa ser un buen rey.
Viserys se siente frustrado por su propia pasividad, la sensación de que ha hecho poco para alterar el flujo de la historia a su alrededor. "Has mantenido el reino fuerte", ofrece Lyonel a modo de consuelo. Eso es quizá discutible, dada la tormenta que se avecina, pero es bastante cierto. "¿No es mejor vivir en paz que tener canciones cantadas después de muerto?" Viserys admite: "Hay una parte de mí que desearía haber sido probado". Lyonel le advierte: "Muchos de los que son probados sólo desean haber sido perdonados".
Hay algo que decir sobre la forma en que la Casa del Dragón utiliza sus saltos temporales para reforzar la idea de que Poniente ha sido relativamente estable durante el reinado de Viserys. Es difícil saber exactamente cuánto tiempo ha pasado, pero eso es porque las cosas se han mantenido sorprendentemente constantes. Hay una ironía en todo esto, en el sentido de que lo que ha hecho de Viserys un monarca razonablemente competente lo convierte en una figura histórica particularmente poco interesante. Es un cuidador, no un cambiador de juego.
Hay un sentido en el que la Casa del Dragón no es tan cínica como lo fue Juego de Tronos, sobre todo cuando se trata de la cuestión del juego epónimo. Juego de Tr onos se construyó sobre la paradoja de que muchas de las personas que buscaban el poder, como Daenerys Targaryen o Stannis Baratheon (Stephen Dillane), eran demasiado monstruosas para utilizarlo sabiamente, mientras que los que tropezaban con el poder accidentalmente, como Robb Stark (Richard Madden) o Jon Snow (Kit Harington), eran demasiado torpes para utilizarlo bien.
Daenerys estaba condenada al final de la primera temporada. Jorah Mormont (Iain Glen) la insta a huir a Asshai o a vender sus huevos de dragón y vivir en paz el resto de sus días en las Ciudades Libres. Con su abusivo hermano (Harry Lloyd) y su marido (Jason Momoa) muertos, Daenerys podría haberse liberado de todo. Podría haberse convertido en una exploradora, como hace Arya Stark (Maisie Williams) al final de la serie. En lugar de eso, Daenerys se comprometió con el juego y todo lo que éste implicaba.
"Iluminamos el camino" contiene un momento similar de compromiso de Rhaenerys. Al igual que Daenerys, se le acerca un caballero en desgracia que está obsesionado con ella. "Te pido que vengas conmigo, lejos de todo esto: de las cargas y las indignidades de tu herencia", le ruega Cole. "Dejemos todo atrás y veamos el mundo - juntos. No tendremos nombre y seremos libres. Libres para ir donde queramos, libres para amar como queramos". Es muy similar al llamamiento de Jorah a Daenerys, hasta el punto de huir hacia el este.
Rhaenerys rechaza la propuesta de Cole. "Yo soy la corona, Ser Cristin", afirma. "O lo seré. Puede que me molesten mis obligaciones, pero ¿crees que elegiría la infamia a cambio de una fanega de naranjas o un barco a Asshai?" Continúa: "El Trono de Hierro es más grande que yo, más grande que cualquier cosa de mi familia". Mormont era una figura complicada en Juego de Tronos, sobre todo por su espeluznante fijación con Daenerys, pero al final fue leal. "Iluminamos el camino" sugiere que Cole es mucho menos fiable.
Irónicamente, para una serie que parece poco probable que visite Invernalia, La Casa del Dragón traza límites mucho más marcados en torno a sus personajes y entre ellos, delimitando más firmemente a sus héroes y villanos. El resultado de todo esto es que la Casa del Dragón parece mucho menos ambivalente sobre la reclamación de Rhaenerys del Trono de Hierro que Juego de Tronos sobre Daenerys. Sin embargo, la Casa del Dragón sabe cómo organizar una boda real.
