En Andor, la ideología es una prisión tan grande como "Narkina 5

Esta discusión y reseña contiene spoilers de Andor episodio 8, "Narkina 5".

Al final, Andor entiende que el Imperio se construye con dinero tanto como con ideología.

Para ser justos, Star Wars siempre ha entendido que el capitalismo es una fuerza política impulsora. Al fin y al cabo, la película La amenaza fantasma es famosa por abrirse con un bloqueo ligado a la imposición de rutas comerciales. Sin embargo, Andor se ha esforzado por integrar el capitalismo en su comprensión de los sistemas de opresión y revolución. Si bien Andor entiende qué es exactamente lo que hace que el Primer Imperio Galáctico sea una potencia imperial, también entiende que está ligado al dinero y al enriquecimiento.

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Esto era obvio desde el principio. El incidente incitante en "Kassa" fue un ejemplo de extralimitación de las "fuerzas tácticas corporativas" empleadas por Preox-Morlana. Mon Mothma (Genevieve O'Reilly) está blanqueando dinero para la naciente rebelión. El "anuncio" más destacado de la rebelión en "El Ojo" fue el robo de la nómina de todo un sector imperial. El revolucionario Karis Nemik (Alex Lawther) fue literalmente aplastado bajo el peso del capital.

En Rogue One, Jyn Erso (Felicity Jones) sostenía que "las rebeliones se construyen sobre la esperanza". Es una bonita idea, pero Andor entiende que hay cuestiones logísticas más fundamentadas que abordar. En "Narkina 5", Luthen Rael (Stellan Skarsgård) se reúne con Saw Gerrera (Forest Whitaker) para intercambiar tecnología. Rael tiene que negar su implicación en el asalto a la nómina, pero Gerrara está abiertamente celoso de los fondos que le proporcionaría ese robo. "Alguien está sentado sobre algo de dinero", reflexiona Gerrera.

Esta es la realidad del universo en el que se encuentran los personajes. El Imperio es obviamente una organización imperialista y fascista, pero Andor sugiere que sus medios de opresión están inexorablemente ligados al capitalismo. En "Anuncio", el coronel Yularen (Malcolm Sinclair) subraya que la respuesta del Imperio a la incursión de Aldhani incluirá medidas financieras, como "un impuesto de tributo igual a cinco veces la cantidad robada a Aldhani" que se aplicará a cualquier sector simpatizante.

En las reuniones de la Oficina de Seguridad Imperial, los objetivos del Imperio se miden en términos de recursos con tanta frecuencia como en referencia a la ideología. Al principio de "Narkina 5", la supervisora Dedra Meero (Denise Gough) tiene que justificar la "lista de deseos" que ha presentado a Yularen. "Es una gran inversión", se queja. Meero no justifica su petición alegando que podría salvar vidas, sino que presenta un argumento financiero. "Es una fracción del precio de la tecnología perdida", replica ella.

Eso parece ser suficiente para convencer a Yularen de que apruebe la petición de desplegar estos recursos en Ferrix. Las consecuencias de esta decisión también se miden en términos financieros. Salman Paak (Abhin Galeya) se queja de que su negocio tiene dificultades para mantenerse a flote tras la ocupación imperial del planeta. De vuelta a Coruscant, Tay Kolma (Ben Miles) se queja de que las "regulaciones bancarias" han dificultado el movimiento de fondos bajo la atenta mirada de las autoridades.

Incluso el militantismo del Imperio está relacionado con la cuestión subyacente de los recursos y el capital. Cuando Cassian Andor (Diego Luna) es enviado a la colonia penal de Narkina 5, descubre que se trata de "una instalación fabril imperial", donde todos los reclusos han sido considerados "dignos de trabajo". Los arrestados como parte de la amplia expansión de los poderes del Imperio tras la incursión en Aldhani son reducidos a recursos explotables, a mano de obra no remunerada que trabaja en su "cuenta".

De hecho, "Narkina 5" parece sugerir que cualquier función punitiva o rehabilitadora de la instalación epónima es sólo una fachada. "Anuncio" terminaba cortando entre la condena de Cassian Andor y la conversión de Syril Karn (Kyle Soller) en "empleado de por vida" de la Oficina de Estándares, sugiriendo que Karn estaba cumpliendo su propia condena. "Narkina 5" utiliza cortes similares entre ambos para reforzar la idea contraria, que Andor es ahora un "empleado de por vida" de la maquinaria de guerra imperial.

En Narkina 5, todo se pliega a la productividad. El funcionamiento de la infraestructura del centro es secundario al cumplimiento de los objetivos, y "la entrega tiene prioridad sobre la tecnología". El alcaide de admisión (Paul McEwan) advierte sobre el "horario y las expectativas" de la prisión. Kino Loy (Andy Serkis) aconseja: "Se fomenta la productividad. La evaluación es constante". El locutor sin cuerpo acreditado como "la Voz de Dios" (Martin Ware) asegura que "los (reclusos) menos productivos serán disciplinados."

El centro penitenciario de Narkina 5 es una versión aún más pesadillesca de la fábrica que Charlie Chaplin imaginó en Tiempos modernos, donde hay grupos de reclusos trabajando alrededor de grupos de mesas en grupos de habitaciones a lo largo de múltiples niveles, construyendo maquinaria para el Imperio. Hay algo sombrío en la idea de que estos personajes construyan efectivamente las herramientas que se utilizarán para seguir oprimiéndolos a ellos y a la gente como ellos. El sistema se autoperpetúa.

Se trata de una pieza poco sutil de comentario social, que atañe a la realidad de lo que se ha descrito como "el complejo industrial penitenciario" dentro de Estados Unidos, donde los reclusos son reducidos a una fuente explotable de mano de obra barata para la producción en masa. Es un proceso que se ha comparado consciente y sistemáticamente con la institución de la esclavitud. Al igual que en "Narkina 5", muchos de estos trabajadores penitenciarios producen equipos para las fuerzas del orden. Es una distopía.

Andor comprende el atractivo del capitalismo como ideología para el Imperio. Al fin y al cabo, el capitalismo es un sistema construido en torno al individualismo duro y el progreso propio. Se basa en el supuesto de la competencia, de que hay ganadores y perdedores, y de que los demás deben fracasar para que un individuo avance. Andor sostiene sistemáticamente que el Imperio prospera obligando a sus súbditos y a sus oponentes a luchar unos contra otros, en lugar de oponerse a él.

Esto es evidente incluso dentro de la fábrica de la prisión de Narkina 5. A su llegada, Andor descubre que algunos de los presos se han dejado llevar por el sistema de opresión como medio de autoaprovechamiento. Loy es un preso, pero es capaz de afirmar su dominio sobre los demás presos al fomentar los medios de producción. Disfruta de algo que pasa por estatus y privilegio al perpetuar los sistemas de abuso y violencia que el Imperio le ha infligido. Compite.

"Me quedan 249 días de condena", explica Loy. "Tengo vía libre para dirigir esta sala. Estoy acostumbrado a ver mi sala entre las tres mejores de este nivel". Se da por hecho que Andor se tragará esta competición. "Juegas contra todas las demás mesas de esta sala", sostiene Loy. "Juego contra todas las demás salas". Se trata de ganadores y perdedores, dentro de este marco opresivo. Andor llama la atención sobre el uso que hace Loy de la palabra "jugar", pero Loy se muestra despectivo. "Llámalo como quieras".

"Narkina 5" está escrita por Beau Willimon, pero encaja con la visión del mundo del director Tony Gilroy. Como en las películas de Bourne y en Michael Clayton, estos monstruosos sistemas son mantenidos por los mezquinos burócratas que luchan por su posición dentro de ellos, tratando su propia progresión como un juego de suma cero. En particular, tanto Meero como Karn persiguen a Andor no por ninguna creencia ideológica, sino como un medio de ascenso personal dentro del Imperio.

Karn se fija en Andor como fuente de orgullo profesional. "Fui un buen subinspector", presume. "Fui muy bueno. Resolví un doble asesinato y encontré al asesino en dos días". Habla del "servicio al Imperio" y de cómo Andor es "una amenaza para el Imperio", pero está claro que está cuidando su propio ego herido. Meero lo entiende claramente, desafiándolo sarcásticamente: "¿Así que se trata de seguridad pública?". Por supuesto, Meero también persigue su propio avance.

Andor no es sutil a la hora de establecer paralelismos con la Guerra contra el Terrorismo, lo que tiene sentido dado que George Lucas enmarcó las precuelas en una perspectiva similar. Meero incluso da al todavía no identificado Rael el nombre en clave "Axis", para reforzar la conexión. La extralimitación del Imperio y la adopción de la "vigilancia y persecución sin límites" recuerdan los excesos de cosas como la Ley Patriótica. Sin embargo, aunque es fácil entender la Guerra contra el Terror como un conflicto ideológico, Andor sugiere una verdad inquietante.

Al fin y al cabo, la Guerra contra el Terrorismo hizo mucho dinero a muchas de las personas que la promovieron. Halliburton, la empresa petrolera privada que dirigía el vicepresidente Dick Cheney, vio cómo se disparaban sus beneficios tras la invasión de Iraq. Cheney seguía cobrando de Halliburton durante la ocupación estadounidense. Incluso republicanos como Rand Paul han señalado el afán de lucro de ese intervencionismo. Los 5 billones de dólares invertidos en los conflictos de Irak y Afganistán se filtraron en gran medida a los contratistas.

Andor argumenta constantemente que el Imperio está diseñado para fragmentar la oposición potencial, para mantener a los que están bajo su control y bajo su pulgar en desacuerdo entre sí en lugar de alinearse contra él. De hecho, "Narkina 5" subraya el reto al que se enfrenta cualquier intento de organizarse contra el Imperio, porque significa renunciar a los intereses personales por un propósito colectivo compartido. Significa sacrificio y compromiso, lo que no es fácil en un sistema que prioriza la competencia.

Vel Sartha (Faye Marsay) y Cinta Katz (Varada Sethu) tienen que renunciar a su amor por la causa. "Te lo dije por adelantado", advierte Katz a Sartha. "La lucha siempre será lo primero. Nos quedamos con lo que hay". Del mismo modo, Rael lucha por convencer a Gerrara de que diluya su "claridad de objetivos" y se alinee con otras facciones dentro de la rebelión. "Tenemos que unirnos, Saw", argumenta Rael. "Sea cual sea nuestra versión final del éxito, no hay ninguna posibilidad de que ninguno de nosotros pueda hacerlo realidad por su cuenta".

En cierto modo, Gerrara es tan prisionero como Loy o Karn, incluso mientras evade al Imperio. Repasa las razones por las que no puede trabajar con otros revolucionarios. "Kreegyr es un separatista. Maya Pei es una neo-republicana. El Frente Gorman. La Alianza Partisana... Sectoristas. Cultistas humanos. Partidarios galácticos. Están perdidos. Todos ellos, ¡perdidos! ¡Perdidos!" Irónicamente, esto significa que Gerrara está igual de perdido. A pesar de su fijación en la pureza ideológica, "no queda mucho de él" en Rogue One.

Este sentido del individualismo es la verdadera prisión que construye el Imperio. Si los personajes quieren escapar de ella, deben actuar colectivamente.