El MonsterVerse está haciendo lo que el Synderverse no pudo
El Snyderverso. El MonsterVerse. Aparte de añadir el sufijo "verso" al final de una palabra para formar una nueva, no hay mucho que se pueda pensar que tengan en común.
Una está muerta y desaparecida, mientras que la otra está vivita y coleando. Una trata de superhéroes y la otra de monstruos gigantes. Una se basa en la visión singular de un único director, y la otra es una colección de películas y series de una amplia gama de directores y guionistas. Una apesta y la otra es mucho mejor de lo que debería. Pero hay una similitud no tan sorprendente entre las dos películas: un gran número de muertes. Es de cómo estos dos universos manejan los niveles masivos de muerte y destrucción de lo que quiero hablar y por qué el MonsterVerse está haciendo lo que el Snyderverso no pudo.
A lo largo de la historia del cine de catástrofes, millones de personas invisibles han muerto durante la destrucción de grandes ciudades cuidadosamente creadas en CGI (o modelos a escala antes de eso). En la mayoría de los casos, no les prestamos demasiada atención, ya que nuestros héroes atraviesan esas metrópolis en ruinas rescatando al menos a un lindo perro y a un niño llorón cualquiera. Sin embargo, cuando se estrenó "Muchos de acero" en 2013, a todos nos importó. Al final de esa película, Superman lucha contra Zod, y su batalla subsiguiente en el centro de Metrópolis causa un estimado de $ 2 billones en daños, la muerte de 129,000 personas, y la lesión de otro millón. Esto hizo estallar Internet, con un acalorado debate relacionado con la aversión de la gente a la visión de Snyder sobre Superman en general.
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Luego, en 2014, se estrenó Godzilla. La película concluye con una batalla prolíficamente destructiva en el centro de San Francisco que prácticamente arrasa la propia ciudad. A partir de entonces, la franquicia tiene monstruos pisoteando múltiples ciudades, incluyendo Boston y Hong Kong, acumulando muertos y heridos por todas partes y lo que es muy probable que sea un recuento total de cadáveres mucho mayor que el Snyderverso jamás tuvo. A pesar de esta prolífica cifra de muertos, el MonsterVerse está haciendo un trabajo mucho mejor a la hora de abordar las muertes de cientos de miles de personas en su universo... abordando realmente las muertes. Los creadores del MonsterVerse han incorporado a su universo el coste físico y psicológico de ciudades enteras destruidas por seres superpoderosos, algo en lo que el Snyderverso ha fracasado por completo.
¿Había un plan?
Gran parte del éxito del MonsterVerse a la hora de abordar la muerte y la destrucción presentes en sus películas se debe a que comenzó con algún tipo de plan para hacerlo. El Snyderverso no lo hizo. La reacción contra la batalla entre Zod y Superman pareció sorprender tanto al estudio como a Snyder. Después de todo, la destrucción de ciudades es prácticamente un tropo en el cine de acción, ¿y no es impresionante una gran batalla de superpoderes derribando edificios? Fue, en parte, esta naturaleza casi insensible de los procedimientos lo que hizo que esa batalla se sintiera tan fuera de lugar, sumándose a una letanía de problemas que la gente tenía con Superman como personaje en la película de Snyder.
Aunque es probable que Snyder tuviera un plan para el futuro de la franquicia, y que sí implicara a Batman luchando contra Superman, lo que quedó muy claro rápidamente cuando se estrenó Batman v. Superman: El amanecer de la justicia en 2016 fue que el cineasta desarrolló gran parte de esa película de forma reaccionaria. No podemos saber a ciencia cierta qué estaba planeado de antemano y qué no, pero toda la premisa de la película, de hecho, su mismo inicio, gira en torno al hecho de que Batman está emocionalmente marcado por los acontecimientos ocurridos en El Hombre de Acero. De este modo, la película parece abordar la destrucción masiva y la muerte que causó Superman. La película hace todo lo posible por trasladar la batalla final con Doomsday a una isla despoblada para evitar por completo la cuestión de las muertes por daños colaterales. La propia cuestión del poder incontrolado de Superman desempeña un papel central en la película.
Teniendo en cuenta todo esto, es bastante sorprendente lo mucho que falla la película en casi todos los aspectos de tratar la muerte y la destrucción causadas por Superman. El odio de Batman hacia Superman está tan mal planteado y cada vez peor resuelto (nunca se pierde la ocasión de enlazar con Martha) que da la sensación de haber sido ideado en una reunión de emergencia tras las reacciones negativas a El Hombre de Acero. El abrumador poder de Superman se maneja menos como un estudio de personaje y más como un punto de la trama, y los intentos casi cómicos de la película para garantizar que no mueran transeúntes inocentes son desastrosos. Esto último es especialmente engorroso, ya que significa que en lugar de abordar el tema con algún matiz, Snyder lo evita por completo, otorgando una falsedad a su intento de abordarlo. Si el peligro abrumador y el poder de Superman (y de otros héroes) es un tema tan importante, entonces afróntalo, no lo ignores.
Ignorarlo, sin embargo, es lo que hace el Snyderverso de ahí en adelante. Wonder Woman transcurre en el pasado, Aquaman apenas menciona el resto del universo, e incluso la Liga de la Justicia de Zack Snyder, el montaje del director de la versión teatral, parece haber dejado atrás los temas de El Hombre de Acero y Batman v. Superman. La batalla final de esa película se desarrolla de nuevo en una zona abandonada en su mayor parte, con lo que se vuelve a evitar por completo la idea de las bajas causadas por una lucha en la que participan héroes. De este modo, el Snyderverso no aborda los mismos conceptos que (intencionadamente o no) ha establecido. O bien la destrucción causada por los superhéroes y las batallas masivas nunca se incorporó al núcleo del Snyderverso, o bien abandonaron la idea en cuanto se volvió controvertida. En cualquier caso, es un marcado contraste con la forma en que el MonsterVerse está manejando la misma cosa.
El éxito del MonsterVerse
Hay que decir de entrada que uno de los mayores factores que están ayudando al MonsterVerse a abordar con éxito el impacto de las muertes masivas es el hecho de que ha tenido tiempo para hacerlo. Aunque el Snyderverso fracasó estrepitosamente por una plétora de razones, tal vez se podría argumentar que simplemente no tuvo la oportunidad de hacerlo. El propio Snyder sólo tuvo tres películas y, como ya se ha comentado, se desvió completamente del tema al final de la segunda película. El MonsterVerse, por otro lado, cuenta ahora con cuatro películas, una serie de animación y un programa de acción real, lo que le da el espacio para expandir su mundo en uno que muestra activamente las ramificaciones de la muerte y la destrucción a niveles prolíficos. La plétora de contenido permite a la franquicia explorar las consecuencias de un modo que el Snyderverso no podría aunque lo hubiera intentado.
También ayuda el hecho de que no atribuyamos valores morales a estos monstruos como hacemos con un personaje como Superman. Aunque el MonsterVerse convierte a King Kong y Godzilla en los "héroes" de la historia, también está muy claro que siguen siendo grandes animales que pisarán a gente diminuta si se interponen en su camino para enfrentarse a otro kaiju. La muerte y la destrucción forman parte de la naturaleza misma de estas películas, lo que significa que no les ponemos barreras morales como hacemos con los superhéroes, que se supone que representan lo mejor de nosotros. La propia naturaleza metafórica de Godzilla y King Kong como representaciones de fuerzas destructivas -la bomba atómica y la naturaleza contraatacando, respectivamente- hace que sus estragos asesinos sean algo más que un simple espectáculo desde el principio, lo que significa que el MonsterVerse ya tiene una base para aceptar las muertes masivas.
Sin embargo, eso hace que lo que está haciendo el MonsterVerse al abordar las consecuencias de estas batallas sea aún más impresionante. A través de cuatro películas y dos series de calidad variable, el MonsterVerse ha incorporado la idea de la destrucción y la muerte en su propio núcleo. La premisa se establece pronto, ya que Godzilla: King of Monsters, la primera secuela no precuela de la franquicia, se sumerge de lleno en una historia que se basa en que la destrucción y la muerte de la humanidad es algo bueno, ya que los kaiju dejan un rastro de cadáveres, pero también uno de renacimiento. Las motivaciones de los personajes proceden de la muerte de sus seres queridos y de los desesperados esfuerzos de Monarch por controlar de algún modo a estas criaturas gigantes. Incluso Kong: La isla calavera, que tiene lugar antes de la masacre de Godzilla, se plantea como una metáfora de la guerra y se centra en una batalla de venganza casi shakesperiana entre Kong y el Preston Packard de Samuel L. Jackson. Godzilla contra Kong presenta incluso escenas de respuestas de emergencia a los ataques de los kaiju.
El núcleo de las películas gira en torno a la destrucción, y eso significa que el MonsterVerse puede abordar el tema mucho mejor de lo que lo hizo el Snyderverso. Esto es más frecuente en Monarch: El legado de los monstruos, como podría sugerir el título. Ambientada inmediatamente después del ataque inicial de Godzilla, la serie comienza introduciéndonos en un mundo horrorizado ante la posibilidad de que se produzca otra batalla entre monstruos gigantes. Se sumerge en el estrés postraumático sufrido por los habitantes de San Francisco y dedica tiempo a desentrañar cómo funcionaría el mundo tras un suceso semejante. La serie da tiempo a que la destrucción respire después de los hechos, pero no la ignora como empezó a hacer el Snyderverso. Una vez más, el tiempo lo permite, pero hay que reconocer el mérito de una franquicia que parece ser un poco más inteligente de lo que sugieren sus raíces en los monstruos gigantes. El Universo de los Monstruos ha asumido su cuota de muerte, utilizando a sus monstruos como las metáforas que siempre han sido y elevándolo más allá del porno de destrucción que supuso el final de El Hombre de Acero.
Los fallos del MonsterVerse
Lamentablemente, no parece que el MonsterVerse se esté comprometiendo del todo a crear realmente un universo en el que se sienta el impacto de los desastres colosales. Al fin y al cabo, se trata de grandes éxitos de taquilla sobre monstruos gigantes, y Legendary, el estudio que está detrás de la franquicia, parece encaminarse a que las películas no sean más que eso. Godzilla v. Kong ofrece pocas esperanzas de que el futuro de las películas sea algo más que acción destructiva a lo grande con poca reflexión. Esa película, a pesar del guiño antes mencionado, es básicamente espectáculo y poca reflexión. Esta dirección queda aún más clara tras ver el tráiler de Godzilla x Kong: The New Order. A pesar de tejer una relación más compleja con el porno de catástrofes en los primeros años del MonsterVerse, no está claro que la franquicia vaya a continuar en esa dirección.
Incluso Monarch, que dispone del tiempo y el espacio de una serie de televisión de varios episodios para desentrañar realmente el trauma del mundo, pierde el hilo cuando se precipita hacia la acción y los clichés de las películas de catástrofes. Lo que empieza como una serie que se toma su tiempo para presentar un mundo realmente afectado por horribles catástrofes se convierte al final en algunos de los tropos más básicos de las películas de catástrofes. A medida que la serie avanza, da la sensación de que está haciendo exactamente lo mismo que el Snyderverso e ignorando o desviando intencionadamente la historia para no enfrentarse a estos temas. Perder de vista este panorama más amplio podría significar que el MonsterVerse acabe cayendo en la misma trampa que el SnyderVerse, ignorando finalmente el impacto o, peor aún, glorificándolo.
Puede que sea lo que el estudio piense que es mejor, pero eso sería ir en contra de lo que ha hecho funcionar a la franquicia todos estos años. Y es aún más evidente que, de ser así, es una decisión equivocada, porque el propio Godzilla acaba de demostrar que no lo es. El impresionante éxito de Godzilla Menos Uno en los cines demuestra que la gente no sólo quiere ver destrucción por la destrucción. Quieren que signifique algo. Más un estudio de personajes que una película de monstruos, Godzilla Minus One es un ejemplo perfecto de cómo enfrentarse a la muerte y al trauma en estas películas las hace mejores. Esperemos que Legendary lo recuerde y siga adelante con lo que ha hecho en el pasado.
Sobre el autor
Matthew Razak Matthew Razak es redactor de noticias y aficionado al cine en Escapist. Lleva casi cinco años escribiendo para Escapist y tiene casi 20 años de experiencia reseñando y hablando de películas, programas de televisión y videojuegos para medios impresos y en línea. Es licenciado en Cine por el Vassar College y en videojuegos por haber crecido en los años 80 y 90. Dirige el sitio web Flixist.com y ha escrito para The Washington Post, Destructoid y MTV, entre otros. Estará encantado de hablarte de terror, Marvel, Stallone, James Bond, Doctor Who, Zelda y Star Trek. 
