Cruella: 10 cosas de la película que no tienen sentido

La última película de acción real que ofreció Disney fue una mejora con respecto al desastre que fue Mulán. Cruella tenía la ventaja de no estar directamente vinculada a una querida película de animación. Además, no se tomaba a sí misma demasiado en serio, sino que a menudo hacía exactamente lo contrario y se convertía en una comedia más de lo que probablemente pretendía ser.

Aunque se trata de una película palomitera y divertida que cuenta con una buena actuación de Emma Stone, la película está plagada de agujeros argumentales y momentos que no tienen ningún sentido una vez que el espectador se toma uno o dos minutos para pensar en ellos. En muchos sentidos, es una versión Disney de Fast & the Furious, otra franquicia que es divertida cuando no se piensa críticamente.

La razón que se aduce para el pelo característico de Cruella es la poliosis, una enfermedad que provoca una disminución o ausencia de melanina en el pelo de la cabeza, las cejas, las pestañas o cualquier otra zona con pelo.

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Lamayoría de las veces, el pelo se ve afectado en forma de manchas o directamente sobre la frente para crear un mechón de color blanco, parecido al de Rogue en X-men. Nunca se explica realmente por qué va simétricamente por el centro de la cabeza de Cruella, aparte del hecho de que es icónico para el personaje y se ve bien.

En una escena tan risible de leer como de ver, se ve a la madre de Cruella, Catherine, discutiendo con la Baronesa en un balcón sobre un alto acantilado. Parece que las cosas se calientan cuando los dálmatas que perseguían a Cruella salen de repente disparados por la puerta y acaban asesinando a Catherine empujándola por el acantilado.

Incluso si este fuera el razonamiento para el odio de Cruella hacia los dálmatas (no lo es), la escena es totalmente ridícula. La baronesa debería haber sido la encargada de realizar el acto, teniendo en cuenta que es la villana de la película.

Tras la muerte de su madre, Cruella se queda huérfana. Aunque está alejada de sus compañeros en el lugar donde vivían, quedarse allí sigue pareciendo un plan mejor que ir a Londres, donde no conoce a nadie en absoluto, y decidir vivir allí por su cuenta.

Claro que acaba conociendo a dos niños de la calle, Jasper y Horace, pero toda la decisión no tiene mucho sentido para alguien que todavía era una niña en ese momento. Da la sensación de que sólo consiguió sobrevivir a la mudanza porque el guión así lo quería.

Que Cruella intentara empezar una nueva vida como Estella tenía sentido, al igual que teñirse el pelo de rojo para enmascarar quién era ante el mundo, ya que muchos reconocerían su coloración distintiva. El problema es que todo eso se desvanece rápidamente cuando consigue un trabajo para la Baronesa.

¿Cómo consiguió Cruella que su pelo volviera a ser como antes? Tendría que haberse teñido de nuevo, lo que para la gente normal no sería un gran problema, pero tener que hacer el negro por un lado y el blanco por el otro parece una pérdida de tiempo, ya que de todos modos la Baronesa no se acordaba de ella.

Su abrupto cambio de Estella a Cruella puede resultar algo chocante, pero es comprensible ya que la Baronesa mató a su madre. Lo que no tiene sentido es por qué vive como Alter ego lejos de las fiestas en las que se cuela.

¿Por qué necesita ser Cruella cuando está en su casa o habla con sus amigos? No es que la Baronesa tenga cámaras ocultas para asegurarse de que Cruella es quien dice ser. Me pareció que estaba fuera de lugar y echó por tierra todo el desarrollo que había tenido antes en la película.

No se puede negar que la primera escena en la que Cruella quema su vestido inicial para revelar uno mucho mejor debajo era llamativa. Era el tipo de despliegue extravagante que eclipsaba a la Baronesa y que se ajustaba al tipo de persona que era Cruella.

Por desgracia, no tiene sentido que algo así sea posible. Un vestido nunca podría quemarse tan perfectamente sin dejar ninguna marca en ella o en el vestido que hay debajo. Es un momento de regla fría.

Las diferencias entre Cruella y Estella no son tan grandes. Su pelo ha cambiado y su tono de piel es más pálido, pero su rostro sigue siendo el mismo. Es el viejo disfraz de Clark Kent con gafas que nunca ha tenido sentido en los cómics.

Tal vez pueda interpretarse que la baronesa prestó tan poca atención a sus empleados, pero incluso eso parece un poco endeble. Debería haber sido capaz de sumar dos y dos mucho más rápido de lo que lo hizo.

La revelación de que la Baronesa era en realidad la madre de Cruella se sintió como si no hubiera tenido ninguna acumulación, pero al menos es un tropo lo suficientemente común como para esperarlo. El razonamiento de la Baronesa para deshacerse de Estella es el que da un giro brusco hacia la estupidez. Quería centrarse en su carrera y asegurarse de recibir la herencia de su difunto marido.

Podría haber hecho fácilmente ambas cosas con Estella vigilada por criadas o niñeras. Las celebridades lo hacen todo el tiempo. Además, ¿cómo no se dio cuenta el marido de que estaba embarazada? ¿No se preguntaría dónde está el bebé?

Durante el clímax, Estella consigue que la Baronesa la empuje desde el balcón hasta su muerte delante de todos los presentes. Aunque la estratagema tiene sentido, ya que arruinaría a Baroness en más de un sentido, lo del paracaídas en la falda es un poco exagerado.

En primer lugar, ¿cómo sabía que iba a funcionar? Todo lo que se necesita es una ráfaga de viento, y ella se habría estrellado contra el acantilado. El hecho de que alguien sea bueno haciendo ropa no significa que pueda hacer algo como lo que hizo en la película.

El mayor momento de "en qué estaban pensando" es que toda la película parece una realidad alternativa para otro personaje. La película se configura como una historia de redención para Cruella en lugar de una forma de convertirse en la mujer que Glenn Close interpretó en la versión de acción real de 101 Dálmatas.

Es un completo tufillo en todos los sentidos porque ni siquiera odia a los dálmatas al final de la película, a pesar de que ese es el rasgo principal de su personaje.