Batman: 10 razones por las que Dark Moon Rising debería ser más influyente

Batman: Dark Moon Rising es el nombre de un arco argumental que se desarrolló en dos series limitadas, Batman & The Monster Men y Batman & The Mad Monk, del guionista y artista ganador del premio Eisner, Matt Wagner. Ambas series eran relatos de historias de la Edad de Oro de Batman, desde Batman Vol. 1 #1, que introdujo a Hugo Strange, y Detective Comics #31, que introdujo al asesino de vampiros, El Monje Loco.

Dark Moon Rising se ambientó en los primeros años de la guerra de Batman contra el crimen y entrelazó a la perfección estas historias icónicas de la Edad de Oro de Batman entre los acontecimientos de Batman: Año Uno y Batman: El Largo Halloween. Aunque la serie sigue siendo aclamada por la crítica, proporcionó una vía para las historias de Batman que los creadores aún no han explotado lo suficiente y una ventana contemporánea a los orígenes del personaje.

Introducido en 1939, Batman se empapó del cine de género que consumían sus cocreadores, Bob Kane y Bill Finger, desde las películas de gángsters estadounidenses hasta el expresionismo alemán. Estas películas inspiraron a Batman a desarrollar una estética visual distintiva que ayudó a que el cómic tuviera tanto éxito.

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Sin embargo, el universo de Batman de Frank Miller se asemejaba más a Taxi Driver y Harry el Sucio y al enfoque más descarnado que tenían esas películas para retratar el crimen y los entornos urbanos. Lo que Wagner hace con gran habilidad es conservar el realismo psicológico y la violencia explícita de Miller, al tiempo que resucita varios de los motivos visuales de las raíces del personaje.

El romanticismo gótico fue otra de las principales influencias de las primeras historias de Batman, ya que proporcionaba a los creadores una atmósfera de terror y fantasmas (normalmente) metafóricos. Las mujeres jóvenes y algo ingenuas seducidas por hombres poderosos con oscuros secretos son un elemento igualmente importante en el género.

En el cómic de Wagner, la relación de Bruce Wayne con Julie Madison tiene una enorme deuda con el romance gótico. En particular, el cómic subvierte el tradicional final trágico de los cuentos góticos al conceder a Julie Madison la capacidad de desvelar el secreto de su amante y elegir escapar de él.

Las historias de Batman suelen mezclar varios géneros, como los thrillers de crímenes urbanos, los misterios detectivescos y las epopeyas de superhéroes. Pero tienden a infrautilizar su conexión con el terror. Sin embargo, Dark Moon Rising se gana sistemáticamente el derecho a ser calificado de cómic de terror. Ambas series están llenas de gore, representado con detalles explícitos, y llenas de monstruos del molde de las películas de terror de la Hammer y la Universal.

Dado que el miedo es una parte tan importante del carácter de Batman, abrazar sus raíces de terror puede ser bastante gratificante. Batman representa una inversión del villano de terror, un héroe apuesto que elige ser un monstruo por una causa noble. La historia de Wagner proporciona un modelo de cómo mezclar todos estos géneros, añadiendo el horror a la receta de la sopa superheroica.

El Dr. Hugo Strange es uno de los villanos más longevos de Batman, ya que hizo su entrada en 1939, en Batman Vol. 1 #1. El personaje ha aparecido esporádicamente a lo largo de la historia editorial del Caballero Oscuro, especialmente en Batman: Apariciones extrañas y Batman: Presa. Sin embargo, Strange se ha ajustado principalmente al arquetipo de científico egoísta.

Wagner hace que Strange sea mucho más convincente al caracterizarlo como alguien obsesionado con las cimas de la aptitud mental y física del ser humano como medio para compensar sus propias deficiencias físicas: su calvicie, su altura y su mala vista. Esto no sólo explica su motivación para los experimentos de mejora genética, sino también su competitividad con Batman, al que considera un Übermensch.

Julie Madison fue el primer interés romántico de Batman, un ejemplo más de un elemento clásico del Batman de la Edad de Oro que Wagner resucitó. Sin embargo, siguiendo su mandato para Dark Moon Rising, Wagner no se limitó a recuperar el personaje de Madison, sino que le dio unos toques modernos muy necesarios.

En los cómics originales, se definía enteramente por su relación con Bruce Wayne y no se desarrollaba mucho más allá de convertirse abruptamente en actriz en Detective Comics Vol. 1 #40. Wagner convierte a Julie en una estudiante de derecho lo suficientemente inteligente como para descifrar el secreto de Bruce y, sobre todo, dispuesta a enfrentarse a él.

Aunque se podría argumentar que el mundo no necesita más reinicios, las historias del Batman de la Edad de Oro constituyen una interesante excepción. Estos cómics se produjeron en su mayoría bajo la dirección de los cocreadores Bill Finger, Bob Kane y artistas como Jerry Robinson. Como resultado, son la fuente de muchos de los elementos distintivos de Batman. Estas historias definen al personaje del mismo modo que las historias de Sherlock Holmes de Conan Doyle o los relatos de Bond de Fleming.

Mientras que personajes como Spider-Man y Superman han visto actualizadas sus historias clásicas, a veces varias veces, muchas historias clásicas de la Edad de Oro de Batman han sido ignoradas por los creadores modernos. Dark Moon Rising demostró que estas historias son relevantes y que esta época ofrece oportunidades únicas para jugar con la mitología de Batman.

Dala, la vampiresa premonitoria, fue introducida justo después del Monje Loco en el número 32 de Detective Comics. Aunque esto la convierte en uno de los enemigos más antiguos de Batman, no fue realmente desarrollada hasta 1982, cuando el escritor Gerry Conway la reintrodujo como Dala Dubois, la hermana del Monje. Esta historia de la Edad de Bronce de Batman se benefició de las ilustraciones del maestro del terror Gene Colan, pero la propia Dala quedó reducida al papel de seductora. Su gran trabajo en la historia fue capturar el corazón de un vulnerable Dick Grayson.

Aunque Dala desempeña un papel similar en Dark Moon Rising, su estilo de seducción no es sólo sexual. Es una maestra de la manipulación emocional. Dala también narra las partes de la historia del Monje, dándonos una idea de cómo lo ve el culto del Monje Loco, y también detallando su fascinante nuevo origen en una Europa devastada por la guerra.

Batman: Año Uno , de Frank Miller y David Mazzucchelli, se centró en el capitán de policía James Gordon, posiblemente más que en Batman. Su icónico final implicaba que Batman salvaba al hijo de Gordon y se ganaba por fin su confianza. Los cómics de Matt Wagner por fin salvaron la brecha entre cómo Gordon progresó desde este momento hasta que consideró a Batman su compañero en la lucha contra el crimen.

Dark Moon Rising presenta a un Gordon que cree que Batman es una fuerza del bien, y que se puede confiar en él para que ejerza la justicia de forma responsable, aunque sigue teniendo dudas. Batman es un justiciero y, por definición, un policía tan honorable se sentiría en la obligación de detenerlo. Wagner confirmó que Gordon no descartó sus dudas de la noche a la mañana.

De los muchos jefes de la mafia que asolaron Gotham City durante los primeros años de Batman, ninguno es más emblemático que Sal Marone, con la posible excepción de su rival Carmine Falcone. Mientras que Batman: El Largo Halloween encontró a Marone y Falcone en una amarga disputa por el control de las operaciones criminales de Gotham, la historia de Wagner ayuda a explicar cómo se desarrolló esta rivalidad.

En Dark Moon Rising, Maroni sigue siendo un subordinado de alto nivel en la familia del crimen de Falcone. Esta versión de Maroni está más definida que en otras historias de Batman. Wagner dota al personaje de ambición y de un temperamento explosivo que lo convierte en una presencia intimidante y divertida. Todo ello nos ayuda a ver cómo empiezan a surgir las grietas en su relación con Falcone.

Las caracterizaciones de Batman suelen incorporar dos escuelas de pensamiento. En una interpretación, Bruce Wayne tiene un afán de violencia y Batman es simplemente la manifestación externa de su salvaje interior. Otros representan a Bruce como alguien cuya cruzada contra el crimen es un intento inútil de curarse de un trauma, y está desesperado por vengar la muerte de sus padres y seguir adelante con su vida.

La versión de Wagner de Batman se acerca más a esta segunda representación, y la relación de Bruce con Julie Madison, en particular, enfatiza cómo Bruce quiere una vida normal y feliz, pero no puede dejar atrás su juramento a sus padres. Esto convierte a Batman en un personaje trágico y el conflicto que impulsa el interés del lector se convierte en la batalla interna entre Batman y Bruce Wayne.