Ahsoka habla de la obsesión de Star Wars por la continuidad

A su favor, Ahsoka parece proponer su propia visión de Star Wars.

Esto tiene sentido. Es obra del guionista, director y productor Dave Filoni. Filoni es un personaje interesante. Fue rescatado personalmente de Nickelodeon por George Lucas, y se encargó de supervisar The Clone Wars y las dos primeras temporadas de Rebels. La asociación personal de Filoni con Lucas se ha convertido en parte de su mitología, al igual que el éxito relativo de The Clone Wars y Rebels dentro de la marca Star Wars.

Filoni ha sido posicionado como "el padawan de George Lucas" y descrito como el hombre que "rescató Star Wars". Filoni ha sido confirmado para dirigir el próximo "evento culminante" que unirá The Mandalorian, The Book of Boba Fett y Ahsoka en un único y gigantesco crossover. Dada la trayectoria de Disney en la producción de nuevos largometrajes de Star Wars tras El ascenso de Skywalker, existe una posibilidad muy real de que Filoni dirija la próxima película teatral de Star Wars.

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Como tal, Filoni ha sido posicionado como un potencial arquitecto guía para la gran franquicia de Star Wars. Su visión dará forma a lo que Star Wars puede llegar a ser. Como tal, merece la pena analizar qué aspecto tiene exactamente esa visión. En su haber, Ahsoka es al menos más coherente y funcional que otras series recientes de Star Wars como El libro de Boba Fett, Obi-Wan Kenobi o las últimas temporadas de The Mandalorian. Sin embargo, resulta un poco más difícil averiguar lo que realmente tiene que decir.

En pocas palabras, Ahsoka está obsesionada con la continuidad. Es una serie que se construye en torno a la supuesta familiaridad y apego del público a los personajes que representa y a la historia que cuenta, hasta el punto de que la propia Ahsoka carece por completo de interés en crear o demostrar apego emocional. Da por sentado que el público ya ha invertido en estos personajes, y que simplemente mostrándolos en pantalla corriendo a través de misiones de búsqueda obtendrá una respuesta emocional.

Para ser justos, este no es un problema exclusivo de Ahsoka. Gran parte de la cultura pop moderna se basa en este modelo. "The Power of the Doctor", el final de la era Chris Chibnall de Doctor Who, se basa en emotivos reencuentros de actores que no han aparecido en la serie desde antes de que naciera la mayor parte del público objetivo. La tercera temporada de "Star Trek: Picard" estaba poblada de personajes que recorrían museos llenos de referencias a la continuidad. Ahsoka no es única. No es especialmente atroz.

Sin embargo, lo que hace que la nostalgia de Ahsoka sea tan interesante son los objetos de sus fijaciones. El Ascenso de Skywalker era una serie de perezosos cameos nostálgicos de personajes como Sheev Palpatine (Ian McDiarmid) o Lando Calrissian (Billy Dee Williams), pero al menos esos personajes habían aparecido antes en películas. Eran conocidos por el gran público. La suposición de que su mera presencia bastaría para desencadenar la nostalgia del público era increíblemente cínica, pero al menos suponía un público masivo.

En cambio, Ahsoka toma estos atajos emocionales, temáticos y narrativos con personajes mucho más marginales. Ahsoka Tano (Rosario Dawson) fue uno de los personajes principales de The Clone Wars. El droide Huyang (David Tennant) también apareció en esa serie de animación. Sabine Wren (Natasha Liu Bordizzo), Ezra Bridger (Eman Esfandi), Hera Syndulla (Mary Elizabeth Winstead) y el Gran Almirante Thrawn (Lars Mikkelsen) proceden de Rebels.

Por supuesto, Thrawn es un refugiado de una continuidad más profunda. El personaje fue la estrella de la trilogía de novelas Heredero del Imperio, escrita por Timothy Zahn. La propia Ahsoka identifica a Thrawn como "Heredero del Imperio" en Ahsoka. Publicada en 1991, la serie se convirtió en la piedra angular del Universo Expandido, el material complementario de Star Wars publicado tras El retorno del Jedi. Aún hoy es muy apreciada entre los fans de Star Wars.

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El Universo Expandido fue descartado por Disney tras la compra de Lucasfilm. La compañía tomó la decisión, bastante razonable, de dar prioridad al público general frente a los fans más acérrimos, obsesionados con una continuidad que la mayoría de los espectadores no sabían que existía. Esto dio a los equipos creativos que trabajaban para Disney total libertad creativa para contar sus propias historias y encontrar sus propios enfoques para estos personajes, sin estar sujetos a las minucias de la continuidad.

Hasta cierto punto, Ahsoka parece un intento de restauración. Toda la serie gira en torno al intento de recuperar a Bridger y Thrawn de una galaxia lejana, devolviéndolos a la continuidad de Star Wars. En el teaser del quinto episodio, mientras Ahsoka y Huyang viajan entre galaxias, el droide llena el silencio con una historia. Esa historia comienza con la clásica introducción de Star Wars: "Hace mucho tiempo, en una galaxia muy, muy lejana...". Están, en esencia, viajando de vuelta a La Guerra de las Galaxias.

Más tarde, en ese mismo episodio, Baylan Skoll (Ray Stevenson) considera esta nueva y extraña galaxia. "Esta es una tierra de sueños y locura", le dice a su aprendiz (Ivanna Sakhno). "Los cuentos infantiles cobran vida". Recuerda que se crió con historias de esta extraña galaxia. "Las historias de esta galaxia se consideran cuentos populares", explica. "Un pasado antiguo, olvidado hace tiempo. Con razón". En otras palabras, son "Leyendas", por utilizar la denominación que Disney impuso al Universo Expandido.

Al ver Ahsoka, a menudo da la sensación de que el objetivo principal de la serie no tiene nada que ver con el personaje, el tema o la historia. Es simplemente una excusa para poner de relieve estos elementos marginales de la gran Guerra de las Galaxias. Thrawn monologa repetidamente sobre el "exilio" sufrido por sus fuerzas, lo que implica algo decididamente más organizado de lo que realmente ocurrió. De hecho, el diálogo sólo tiene sentido si Thrawn se refiere en términos más generales al "exilio de la continuidad", por así decirlo.

Por desgracia, es necesario subrayar que Ahsoka no está sustituyendo a nada. A pesar de los desvaríos conspiranoicos de ciertos segmentos del fandom, Disney no está eliminando la trilogía de la secuela del canon. Obi-Wan Kenobi explica por qué Leia Organa (Carrie Fisher) llama a su hijo "Ben" (Adam Driver). El dispositivo de muñeca de Skoll incluye un easter egg que apunta a Ben Solo. En términos más generales, las series en streaming están llenas de semillas que alimentan la trilogía de la secuela, desde laboratorios de clones hasta restos imperiales.

Al ver Ahsoka, a menudo da la sensación de que estas referencias a la continuidad son el único objetivo del ejercicio. Hera Syndulla es una de las protagonistas acreditadas de Ahsoka, y aparentemente tiene su propio arco argumental mientras Ahsoka viaja a esa otra galaxia para enfrentarse a Thrawn. Sin embargo, salvo una pequeña aparición en el final, el arco argumental de Hera concluye cuando se enfrenta a los oficiales de la Nueva República por la inminente amenaza que supone el regreso de Thrawn. Estos funcionarios se niegan a escucharla y se disponen a sancionarla.

Sin embargo, el problema se resuelve cuando C-3PO (Anthony Daniels) aparece con un mensaje de Leia Organa que obliga a la Nueva República a dejar marchar a Hera. Por supuesto, Leia no aparece porque Carrie Fisher falleció hace más de media década. Aun así, es similar a la intervención del Luke Skywalker generado por ordenador (Mark Hamill) al final de la segunda temporada de The Mandalorian. Concluye la historia de Hera convirtiéndola en la de un personaje mayor y ausente.

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Para ser claros, no hay nada inherentemente malo en las referencias a la continuidad. Pueden ser inteligentes y sutiles e iluminar el carácter, la narrativa y el tema. Es posible utilizar la relación existente entre el público y el material original para contar una historia poderosa y convincente. Sin embargo, el problema surge cuando estas referencias de continuidad sustituyen a los elementos fundamentales de la narración, cuando las referencias se sitúan en el centro de la obra como meras referencias.

Esto es más evidente en la forma en que Ahsoka se acerca a Thrawn. En repetidas ocasiones se dice al público que Thrawn es un genio táctico y una gran amenaza para la Nueva República. Al fin y al cabo, así es como Zahn lo caracterizó en la trilogía Heredero del Imperio. Sin embargo, Thrawn no hace nada especialmente inteligente en los tres episodios de Ahsoka en los que aparece. Desde luego, no hace nada tan inteligente como la treta de Palpatine con la Estrella de la Muerte en El Retorno del Jedi. Se limita a formar equipo con unas brujas.

Se supone que el público ya conoce a Ahsoka y está impresionado por Thrawn. Ahsoka parece situar a Thrawn como una amenaza existencial para la Nueva República, pero nunca se molesta en explicar siquiera lo más básico sobre él. ¿Por qué lucha por el Imperio? ¿Cómo ascendió tan rápido un alienígena entre las filas del Imperio? Por supuesto, estas preguntas se responden en el material derivado, pero Ahsoka parece dar por sentado que el público ha llegado ya preinvertido.

Esta suposición socava gran parte del drama. Thrawn parece ser el villano de la historia, pero la serie nunca se molesta en establecer un conflicto significativo entre él y Ahsoka. Ahsoka busca a Bridger, y Thrawn sólo busca la forma de volver a su galaxia natal. Nunca están realmente enfrentados. De hecho, sólo interactúan fugazmente en el final. "Lamento que no nos hayamos encontrado cara a cara, y quizá ahora nunca lo hagamos", se jacta Thrawn por radio. No es nada satisfactorio.

Por supuesto, es posible crear tensión entre personajes que nunca interactúan directamente. James T. Kirk (William Shatner) y Khan Noonien Singh (Ricardo Montalbán) nunca comparten el mismo espacio físico en Star Trek II: La ira del Khan. Sin embargo, su relación es el centro de la película, e interactúan por radio en varios momentos. En cambio, Ahsoka no genera ninguna tensión comparable entre su protagonista y su antagonista. Espera que su sola presencia sea suficiente.

Esto sugiere la gran visión que Filoni tiene de Star Wars. Viendo Ahsoka, parece que Star Wars no es más que iconografía familiar de Star Wars metida en el mismo cubo de contenido. Es un envoltorio de cosas que el público -y un público cada vez más reducido- ya reconoce como "cosas de Star Wars". Al ver Ahsoka, cada vez da más la sensación de que Star Wars es una serie de disparadores pavlovianos diseñados para atraer al público al que ya le interesan los objetos que aparecen en pantalla.

Dejando a un lado a Andor, cada vez da más la sensación de que Star Wars ha renunciado a la idea de contar historias, de construir narraciones diseñadas para que el público se interese o invierta en estos personajes o en sus viajes. Al ver Ahsoka, da la sensación de que no hay nada para el público que no haya invertido ya emocionalmente en estas piezas de propiedad intelectual. No es un drama, es sólo un diorama.

Sobre el autor

Darren Mooney Darren Mooney es crítico de cultura pop en The Escapist. Escribe dos veces a la semana la columna In the Frame, escribe y pone voz a los vídeos de In the Frame, ofrece críticas de cine y escribe la columna semanal Out of Focus. Además, de vez en cuando también opina sobre otras cosas. Darren vive y trabaja en Dublín, Irlanda. También escribe para The Irish Independent, el segundo periódico más importante del país, y ofrece cobertura cinematográfica semanal para la emisora de radio Q102. Es copresentador del podcast semanal 250 y ha escrito tres libros de crítica sobre Expediente X, Christopher Nolan y Doctor Who. Además, saca tiempo para ver cine y televisión. Irónicamente, sus superpoderes son mayores cuando lleva las gafas puestas.

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