Andor es Star Wars como sólo Tony Gilroy podría haberlo hecho

Esta discusión sobre la sensibilidad y la carrera de Tony Gilroy contiene pequeños spoilers de los tres primeros episodios de Andor.

Hay un pequeño y revelador momento al principio de Michael Clayton, el debut como director del escritor Tony Gilroy. El abogado del mismo nombre (George Clooney) está dando un paseo en coche con su hijo, Henry (Austin Williams). Henry habla de la franquicia de libros de fantasía y videojuegos con la que está obsesionado, Realm+Conquest. Según Henry, la serie describe un mundo en el que "es completamente, como, cada uno para sí mismo". Michael suspira en voz baja: "Me resulta familiar".

Henry le pide a su padre que lea los libros, como algo que podrían compartir, pero Michael se encoge de hombros. "Para cuando lo termine, estarás en otra cosa", explica Michael. A regañadientes le pide a Henry una copia, sólo para que Henry le revele que ya hay una copia del libro en la cocina de Michael. Tiene una cubierta roja. El único adulto que presta atención al interés de Henry por la serie de fantasía es el viejo amigo de Michael, Arthur Edens (Tom Wilkinson), que se encuentra en medio de un ataque de nervios.

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Michael vive en el mundo real. Es un "arreglador" de un prestigioso bufete de abogados que está experimentando una gigantesca fusión que puede hacer que su función quede obsoleta. Está enormemente endeudado después de que el restaurante que se suponía que era su "salida" se convirtiera en un agujero negro financiero que le dejó limpiando el desastre dejado por su hermano drogadicto Timmy (David Lansbury). Mientras todo esto sucede, Michael se ve envuelto en una conspiración corporativa que rodea la relación de su empresa con el conglomerado corporativo U/North.

Michael Clayton fue un éxito masivo. Recaudó 93 millones de dólares con un presupuesto de 21 millones. Fue nominada a siete premios de la Academia, incluido el de mejor película. Tony Gilroy recibió dos de esas nominaciones, por escribir y dirigir. Tilda Swinton ganó su premio por su interpretación de la consejera general de U/North, Karen Crowder. La película ha sido descrita (sólo ligeramente hiperbólica) como "la última película de Hollywood para adultos". Es un retroceso deliberado a los thrillers de conspiración de los años 70.

Michael Clayton es el emblema de un tipo de película que ya no existe. "El negocio del cine ha cambiado fundamentalmente, como sabe cualquiera que tenga los ojos abiertos, y nunca volverá a cambiar", reconoció Gilroy cuatro años después, promocionando El legado de Bourne. "No creo que sea un gran secreto para nadie que todo se ha ido y se ha ido a un lugar realmente grande: se ha ido a la televisión por cable". Podría decirse que ahora ha migrado más, al streaming.

Muchos programas modernos de más de ocho episodios en streaming habrían sido películas de dos horas hace unos años. Las continuaciones temáticas de Craig Gillespie de su estreno en cines Yo, Tonya fueron dos series en streaming para Hulu: Pam & Tommy y Mike. Otras series de Hulu, como Dopesick y The Dropout, se habrían realizado como películas con estrenos en salas de cine a finales de otoño, pero eso es inimaginable hoy en día.

Incluso teniendo en cuenta esto, resulta extraño poder trazar una línea recta desde Michael Clayton hasta Andor. Teniendo en cuenta sus intereses y su filmografía, Tony Gilroy podría parecer un extraño candidato para el universo de La Guerra de las Galaxias, sobre todo teniendo en cuenta que la franquicia moderna parece activamente hostil a los nominados a premios como Hossein Amini y a la idea de una visión artística distinta. El propio Gilroy lo admite, reconociendo que no parece estar del todo seguro de cómo acabó involucrado en La guerra de las galaxias.

Gilroy fue contratado inicialmente para trabajar en Rogue One después de que el estudio se arrepintiera de la versión del director Gareth Edwards. A diferencia de J.J. Abrams o Rian Johnson, Gilroy no era un fan de toda la vida de la franquicia. "No tenía ningún tipo de reverencia por ella", admitió en retrospectiva. "No me daba miedo eso. Y estaban en un terreno tan pantanoso... estaban en un problema tan terrible, tan terrible, que lo único que podías hacer era mejorar su posición." Fue una elección calculada.

Se puede detectar la influencia de Gilroy en el producto final. Rogue One presenta al Imperio como una colección de mandos intermedios en disputa, como el Gran Moff Tarkin (Peter Cushing, Guy Henry) y el director Orson Krennic (Ben Mendelsohn), que compiten por el ascenso. Tiene sentido que Mendelsohn sea uno de los actores que más abiertamente habla de cómo cambió la película, con "lecturas muy diferentes" de determinadas escenas, dado que la caracterización de Krennic en pantalla parece una revisión de Gilroy.

Gilroy propuso por primera vez la serie que se convertiría en Andor como un memorándum hace unos años. En aquel momento, Disney rechazó el proyecto porque no se ajustaba a la imagen de la marca. Sin embargo, cuando el enfoque preferido por Disney fracasó, la compañía encontró de repente atractiva la noción de una propuesta completamente formada de un guionista-director nominado al Oscar. "Ese memorándum es el espectáculo que estamos haciendo", ha declarado Gilroy. Hay una mínima sensación de compromiso en esa perspectiva.

Según admite, Gilroy "nunca se interesó" por Star Wars antes de trabajar en Rogue One y todavía "no es un fanático" de la franquicia. Esta perspectiva es importante. Las franquicias como Star Wars necesitan ser algo más que Star Wars. Gilroy afirma estar elaborando Andor como una serie para los "indecisos de StarWars, o los reacios a Star Wars, o los reacios a Star Wars ". Esto es necesario, si estas franquicias han de ser algo más que una vacía masturbación nostálgica.

Cuando George Lucas creó La Guerra de las Galaxias, no era sólo una colección de referencias a la misma. Era una forma de que Lucas ofreciera un comentario social sobre la guerra de Vietnam y el ascenso de Richard Nixon. La franquicia surgió de la antigua afición de Lucas por las películas de samuráis y el cine bélico. Fue una obra de auténtica curiosidad intelectual que reflejaba el mundo tal y como era y las influencias cinematográficas de su creador. Ayudó a definir la superproducción moderna, pero también fue una obra del Nuevo Hollywood.

En ese sentido, Gilroy es quizá la elección perfecta para devolver la vida a La guerra de las galaxias. Michael Clayton es una película fuertemente inspirada en las películas que se estrenaban en torno a La guerra de las galaxias. Cuenta con el director de los años 70 Sydney Pollack en un papel secundario destacado, justo un año antes de que falleciera. La fotografía de la película está muy influenciada por Owen Roizman y Gordon Willis, que trabajaron en clásicos como El Padrino, El Exorcista, Todos los hombres del presidente y Network.

Desde el principio, Andor demuestra las preocupaciones temáticas únicas de Gilroy. El antagonista central de los tres primeros episodios es Syril Karn (Kyle Soller), un burócrata de nivel medio que sobrepasa los límites de su función con la entusiasta ayuda del sargento Linus Mosk (Alex Ferns). Esto es similar a cómo la trama de Michael Clayton es impulsada por Karen Crowder, que se extralimita igualmente en su papel con la ayuda del Sr. Verne (Robert Prescott).

En contraste con muchos otros medios de Star Wars, Andor comparte la fascinación de Gilroy por los peligros de un jefe intermedio demasiado entusiasta con algo que demostrar. No es sólo Karn. Los episodios posteriores presentarán a la Supervisora Imperial Dedra Meero (Denise Gough) como una fuerza antagónica, que está igualmente impulsada por la ambición. "Estoy interpretando a una mujer en un mundo de hombres", explica Gough. "Ella tiene que hacer ciertas cosas para llegar a donde quiere ir. Algunas de ellas absolutamente reprobables".

Una vez más, esto parece algo extraído de los intereses particulares de Gilroy como cineasta. Parte de lo que hizo que Karen Crowder fuera tan convincente como antagonista en Michael Clayton fue la sensación de que estaba presionando mucho contra el doble rasero que se impone a una mujer en estas funciones corporativas. Se la presenta ensayando sus respuestas a la entrevista frente a un espejo, preparándose para responder a preguntas vagamente sexistas sobre cómo mantiene "un equilibrio entre el trabajo y la vida".

Tanto en Michael Clayton como en las películas de Bourne, a Gilroy le fascina la idea de que los sistemas horripilantes sean mantenidos por burócratas sin pretensiones, funcionarios genéricos en oficinas anodinas que ordenan casualmente cosas terribles. "¿Soy este organismo raro que ha sido enviado aquí para dormir y comer y defender esta horrible cadena de moléculas cancerígenas?", se pregunta Arthur en medio de su crisis nerviosa. "¿Es ese mi destino? ¿Es ese mi destino?". Es una visión interesante del mal para incorporarla a una serie de Star Wars.

Gilroy es también un cineasta interesado en los horrores del capitalismo tardío, interés que comparte con su hermano Dan en películas como Nightcrawler. A diferencia de los thrillers conspirativos de la época de Nixon de los que bebe, el verdadero horror de Michael Clayton es el modo en que el dinero y la codicia atrapan a sus víctimas. Michael está obsesionado con la "equidad" y atrapado en el servicio por la pérdida de su "dinero de bolsillo" en el restaurante fallido. Este es un mundo en el que el "umbral del dolor" de un individuo viene acompañado de un signo de dólar.

Dejando de lado el extraño enfoque de la política fiscal en La amenaza fantasma y los traficantes de armas en Los últimos Jedi, Andor supone un compromiso relativamente raro con el capitalismo de última hora para la Guerra de las Galaxias de acción real. Los villanos del estreno de tres episodios son una "fuerza táctica corporativa" de Preox-Morlana. No son tropas de asalto. Son esencialmente una fuerza de seguridad privada, aunque una que ha asumido el papel de las fuerzas del orden locales.

Esta difuminación de los límites entre el poder estatal y los intereses privados es una preocupación recurrente para Gilroy. La franquicia Bourne está poblada de "funcionarios públicos omnipotentes pero incompetentes con sospechosos vínculos con el sector privado". La segunda película de Gilroy, Duplicity, sigue a dos antiguos espías que trabajan en el espionaje empresarial, inspirados por la observación del escritor de que los funcionarios de inteligencia con los que había trabajado en las películas de Bourne "se estaban volviendo todos privados".

También es muy oportuno. La reciente presidencia de Trump difuminó de forma similar los límites entre el Estado y los intereses corporativos. Trump tenía 3.400 conflictos de intereses. Sus hijos explotaron su posición para enriquecerse con decenas de millones de dólares. Ralph Nader describió la presidencia de Trump como una especie de "fascismo estatal corporativo". Andor entiende que es imposible hablar de la amenaza del fascismo en 2022 sin hablar de cómo se entrelaza con el capitalismo tardío.

Este es quizás el atractivo de Andor para Gilroy. Grandes ideas, escondidas dentro de un escenario de fantasía. Al final de Michael Clayton, Michael descubre un dossier de Arthur que ayudará a exponer los horrores mundanos y la corrupción de U/North. El libro tiene una cubierta roja. Arthur lo ha llamado así en honor a la serie de fantasía favorita de Henry: Convocatoria a la Conquista. Es una pieza mordaz de crítica social, literalmente envuelta en los adornos de una fantasía épica.