10 maneras en las que The Mandalorian rinde homenaje al western clásico

The Mandalorian es una epopeya de ciencia ficción para todos los públicos, repleta de mundos alienígenas casi tangibles e impresionantes efectos visuales, pero en el fondo es un western clásico. La serie está tan arraigada en la historia de Star Wars (tanto la canónica como la de las leyendas) que es posible que la gente pase por alto las referencias a películas y tropos que definen el género del Oeste. Algunas son directas, reflejando con precisión las películas de samuráis en torno a las que se construyen las películas del Oeste, mientras que otras son más sutiles y situacionales.

Quizá derivado del español "mándalos", el estilo mandaloriano se presta a las mismas historias de caza de recompensas y gloria ardiente que cualquier buena película de vaqueros. Es fácil dejarse envolver por la ciencia ficción, pero al desvelar el Beskar se revela el clásico western que impulsa la serie y se filtra en spin-offs como Book of Boba Fett.

No son necesariamente piezas del decorado, pero los pistoleros idiosincrásicos y los personajes secundarios, como los de The Quick and The Dead, contribuyen mucho a crear una atmósfera de western. The Mandalorian tiene muchos personajes con un diseño similar.

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El carácter extravagante de Kuiil y su singular droide IG fueron de los primeros personajes secundarios únicos que marcaron el tono del western. Personajes secundarios como Migs Mayfeld, Peli Motto, Cobb Vanth y Boba Fett continúan la tradición, fomentando la sensación de western de la serie a través de sus propios viajes personales fuera de su relación con Din, así como su lugar en su historia.

Un tropo del Oeste que siempre ha tenido cabida en Star Wars es el de los protagonistas absolutamente apaleados. Han Solo, como muchos vaqueros heroicos (y la mayoría de los personajes de Harrison Ford), recibió su ración de golpes. Din Djarin recibe tantos golpes como cualquier vaquero clásico, si no más.

Stormtroopers, compañeros mandalorianos, bandidos aleatorios, alienígenas y más se han cebado con Din. Cuando no es capaz de salir adelante por sí solo, un aliado puede llegar hasta él a tiempo para salvar el día. Se puede decir que, como en muchos westerns clásicos, algunos de los momentos más dramáticos de la serie se producen cuando Djarin pierde una pelea.

Los Quickdraws han sido parte integral del universo Star Wars desde que Han disparó primero, pero The Mandalorian tiene más que su parte. El primer episodio de la tercera temporada presenta un enfrentamiento que rápidamente se convierte en un tiroteo a la antigua usanza del Salvaje Oeste.

Lo que hace que el combate en The Mandalorian sea especialmente occidental es su ritmo y cómo hace progresar la historia. Las emboscadas son habituales, la gente intenta aprovecharse de los demás a cada paso, y el combate es fundamental para mostrar el estado de ánimo de Din con toda esa armadura. Si es el más rápido de todos, está bien, pero si no es así, es probable que algo vaya mal.

Las mejores películas del Oeste tienen títulos significativos. The Quick and the Dead y The Outlaw Josie Wales cuentan al espectador de qué va la historia que se avecina con el menor número de palabras posible. Algunas películas, como La balada de Buster Scruggs y El hombre que mató a Liberty Valance también invocan técnicas de narración oral y escrita a lo largo de la narración. The Mandalorian hace lo mismo con sus títulos de crédito.

El título de la serie adquiere complejidad a medida que el lugar de Din entre los demás mandalorianos crece y cambia, pero el título de cada episodio contribuye en gran medida a la sensación de western. Títulos como "La tragedia", "El pistolero" y "El apóstata" marcan la pauta para los espectadores al comienzo de cada episodio, y sus números de capítulo dan a la serie un aire de libro de cuentos.

El código de honor es uno de los tropos más comunes en los westerns, y a menudo tiene más peso sobre las acciones de un personaje que las figuras oficiales de autoridad. El credo mandaloriano guía a Din Djarin en todo lo que hace, pero no es perfecto. La exploración que hace la serie de la relación entre la acción honorable y las creencias personales está sacada directamente de una película del Oeste.

El Gremio de Cazarrecompensas tiene un código de honor, pero se incumple a menudo. A los pistoleros se les juzga por el respeto y la justicia que se muestran unos a otros. Aunque Cad Bane da mucho más miedo que la mayoría de los matones a los que se enfrenta Din, cada una de sus amenazadoras advertencias está impregnada de un aire de honor.

A pesar de la facilidad de los viajes interestelares, ningún planeta desértico es lo bastante grande para dos pistoleros. Cada vez que un nuevo pistolero llega a la ciudad, no pasa mucho tiempo antes de que se reúnan al mediodía. Todos tienen una agenda, una cuenta pendiente o algo que demostrar.

Din hace todo lo posible por evitar conflictos innecesarios, y suele ayudar a la gente cuando puede, pero nunca se queda mucho tiempo en ningún sitio, sobre todo si hay otro mercenario o luchador allí. Los pistoleros del Salvaje Oeste representan el cambiante paisaje y el orden jerárquico, poniendo a prueba las habilidades de los demás cada vez que se encuentran, y todos los enfrentamientos de The Mandalorian se ajustan a estos criterios.

Yojimbo, de Akira Kurosawa, protagonizada por Toshirô Mifune, dio lugar a un tropo definitorio del género del Oeste. Un vagabundo sin nombre entra en una ciudad desgarrada por la violencia y pone las cosas en su sitio. Los protagonistas de este camino vestían atuendos clásicos y seguían antiguas enseñanzas. Unas décadas después y por unos pocos dólares más, no ha cambiado mucho.

Mos Pelgo, la ciudad natal de Cobb Vanth, es una de las ciudades con más temática del oeste de todo el canon de Star Wars, lo que la hace ideal para el tropo Yojimbo mezclado con El hombre que mató a Liberty Valance. Din está presente sobre todo para apoyar a Vanth en su plan de unir a los rivales de la ciudad contra el dragón krayt.

Para seguir con vida en el Salvaje Oeste, los luchadores deben tener agallas. Agallas de verdad. Las dos películas que llevan ese nombre presentan a unos protagonistas que ya han pasado la flor de la vida y que sólo se guían por su conciencia. A los fans de The Mandalorian les sonará familiar.

Carasynthia Dune era una mala noticia para cualquiera a quien apuntara la Nueva República. Como soldado de choque, dio caza a los caudillos imperiales, pero acabó por no encajar en la política del mundo que la rodeaba. Su trayectoria se asemeja especialmente a la interpretación de Jeff Bridges de Rooster Coughburn, dada su relativa aversión a las normas y su destreza con la violencia.

Din Djarin es un personaje cada vez más complejo. Está atado a principios arcaicos, pero en última instancia siempre sigue a su conciencia. Es fuerte y silencioso, pero no ajeno a sus sentimientos. Hace todo lo posible por convertir sus debilidades en fortalezas.

La suma de todas estas partes es un protagonista arquetípico del Oeste. Suele surgir de lugares desconocidos para enfrentarse a algún tipo de tiranía u opresión, capturando el individualismo rudo que algunos llaman el espíritu del Oeste. Sin duda, Din pertenece al Salón de la Fama del Cowboy Espacial.

The Mandalorian es la historia de un guerrero solitario que sigue el camino de un marginado mientras intenta criar a un niño. Como muchos westerns anteriores, el argumento de la serie está sacado directamente de una popular serie de películas de samuráis. Lobo solitario y cach orro sigue a un padre y a su hijo en el camino de los ronin. La conexión entre Lobo Solitario y Cachorro en Star Wars no ha hecho más que profundizarse con el tiempo.

En el sexto episodio de Book of Boba Fett, Luke plantea a Grogu una elección en una escena tomada casi línea por línea de Lone Wolf and Cub: La espada de la venganza, la primera película de la serie. Al igual que la elección inicial de Diagoro, la de Grogu abre nuevas puertas a la trama padre-hijo-guerrero de The Mandalorian.