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La etapa de Frank Miller en Daredevil fue una de las revisiones de superhéroes más exitosas del cómic. La descarnada y existencial actualización de Miller sobre El Hombre sin Miedo convirtió a un imitador de Spiderman de bajo perfil en uno de los personajes de Marvel con más éxito de crítica. A la vez que trataban temas más serios, Miller y Klaus Janson, que proporcionó el arte final sobre sus averías, causaron sensación al incorporar la influencia del cine negro y el manga en los cómics de superhéroes.

Sin embargo, por muy venerados que fueran estos cómics, esta época clásica de Daredevil está anticuada en muchos aspectos. La serie de Miller y Janson estaba llena de artificios argumentales y de representaciones cuestionables de las mujeres y las minorías, lo que puede provocar un justificado escalofrío en los lectores modernos.

La carrera de Miller en Daredevil comenzó en serio con Daredevil Vol. 1 #168, del que se encargó de escribir mientras mantenía sus tareas de lápiz. El número se ganó su lugar en la historia de Marvel al presentar a Elektra, una asesina mortal y novia de Matt Murdock en la universidad.

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A través de flashbacks, el cómic ofrece a Elektra una historia de origen que implica la trágica muerte de su padre y su posterior desilusión con la sociedad. Aunque es comprensible que su personaje arremeta contra un trauma semejante, es exagerado pensar que es una motivación suficiente para convertirse en una asesina a sueldo.

El medio de los cómics no es ajeno a las hazañas absurdas de los superhéroes, pero ésta es particularmente indignante. Daredevil Vol. 1 #169 comienza con el héroe titular a la caza de Bullseye, que ha lanzado una ola de asesinatos en Manhattan. Sin embargo, la forma en que Matt finalmente atrapa a su enemigo es francamente ridícula.

En primer lugar, Daredevil observa que, dado que Bullseye es fumador, está obligado a toser. Luego procede a localizar al villano triangulando su tos mediante el uso de la superaudición. Los superpoderes son una cosa, pero es un poco difícil de creer que sólo haya una persona tosiendo en una ciudad tan grande y cubierta de smog como Manhattan.

Kingpin fue concebido originalmente como una némesis clave para Spider-Man, por lo que es un testimonio de la influencia de estos cómics que el personaje es visto principalmente como un villano de Daredevil ahora. La serie de Miller comenzó con Wilson Fisk retirado de su vida criminal. Instalado en una mansión japonesa con su esposa, Vanessa, los Fisk pronto desarrollarían una de las relaciones más intrigantes del cómic. Sin embargo, en esta primera etapa, Vanessa Fisk queda reducida al manido tropo de la esposa que actúa como brújula moral del gángster. Y lo que es peor, el éxito de su rehabilitación es, de alguna manera, responsabilidad exclusiva de ella.

La carrera de Miller instituyó una refrescante política en la que Daredevil perdía frecuentemente las peleas, y a menudo sufría golpes viscerales incluso cuando ganaba. Esto supuso un cambio de ritmo bienvenido para un superhéroe que siempre actuaba de forma impecable durante los combates, lo que impedía a los lectores sentir cualquier sensación de peligro.

Sin embargo, esto abrió toda una nueva lata de gusanos, ya que a menudo se requerían razones artificiales para que Daredevil sobreviviera a una batalla, incluso después de haber quedado inconsciente. Daredevil Vol. 1 #171 presenta una escena particularmente ridícula en la que los secuaces de Kingpin deciden ahogar a DD en lugar de dispararle, simplemente porque es más elegante.

Durante la Edad de Bronce, los cómics de superhéroes hicieron varios intentos de reflejar mejor el mundo real profundizando en algunos de los temas más oscuros que giraban en torno a la lucha contra el crimen. Por desgracia, las representaciones de la violencia sexual carecían a menudo de los matices que el tema requería.

Por un lado, el Comics Code impedía tratar estos temas de forma explícita, lo que llevaba a los creadores a utilizar eufemismos reductores. Por otro, los personajes "heroicos" a menudo tomaban decisiones cuestionables, como en este panel de Daredevil Vol. 1 #173, en el que Matt Murdock responsabiliza a una superviviente de una agresión de que su agresor quede libre.

Desde la Edad de Oro de la industria, la narración de los cómics se ajustaba a un estilo distintivo que mezclaba la exposición torpe con una fuerte dosis de descaro. En los años ochenta, se intentó devolver a la narración la sensibilidad en torno a la prosa, lo que suele ser un rasgo célebre de escritores como Alan Moore y Frank Miller.

Sin embargo, Miller a menudo tomaba prestados los peores rasgos de las novelas policíacas pulp, lo que a veces daba lugar a un texto dolorosamente exagerado. Por ejemplo, esta secuencia de Daredevil Vol. 1 #176 termina en realidad con la frase "se estremece, tocada por algo más frío que el viento".

Los tumultuosos intentos de rehabilitación de Melvin Potter añadieron algunas ricas dimensiones a los cómics clásicos de Daredevil. Su arco llegó a un punto álgido en Daredevil Vol. 1 #173 cuando todos los indicios apuntaban a que Melvin Potter, alias el Gladiador, era responsable de una serie de agresiones sexuales.

Los cómics de superhéroes tienden a encontrar razones enrevesadas para asegurarse de que sus héroes siguen teniendo razón, lo cual es un escollo que Miller no había superado. En este caso, el dilema moral de hacer que Matt Murdock defienda a un criminal atroz se evita mediante el uso conveniente de un doble.

La relación de Matt Murdock con Heather Glenn fue tratada como una tediosa carga narrativa durante la carrera de Miller en Daredevil. Todo el papel de Heather consistía en enfadarse con Matt, perdonarle inexplicablemente por evitarla y sacar a relucir el hecho de que le parecía muy sexy salir con un superhéroe.

Hubo un momento interesante en el que Heather dejó de disculparse por los malos tratos de Matt hacia ella, pero esto fue rápidamente socavado con algunos diálogos que dan pena. Mientras planea salir con su amiga, Heather comenta que todo lo que una dama necesita para divertirse en una noche de fiesta son "hombres que paguen el camino".

Cuando a Matt Murdock le asignaron a Power Man (Luke Cage) y a Puño de Hierro como guardaespaldas, cambiar a su alter-ego fue de repente increíblemente difícil. Naturalmente, la única forma en que Matt podía resolver este problema era metiéndose en el hueco de un ascensor.

Hay muchos elementos que dan pena en esta secuencia. En primer lugar, la facilidad con la que Luke y Danny aceptan que Matt se caiga por un agujero en la pared, presumiblemente porque los ciegos son extremadamente indefensos. En segundo lugar, es demasiado conveniente que la cabina del ascensor se haya detenido precisamente cuando Daredevil necesitaba entrar en acción.

Daredevil Vol. 1 #179 puso el foco en el reportero Ben Urich siguiendo su investigación sobre Wilson Fisk y su conexión con Elektra. Mientras vigila la guarida del Kingpin, Urich se encuentra con una vagabunda, Vanessa Fisk, que intenta entrar. Pero aunque los lectores son conscientes de que se trata de una subtrama importante, Ben Urich no tiene motivos para fijarse en ella.

Miller parece preocupado por esto, dando así a Urich la excusa más endeble para seguir a Vanessa. Aparentemente, el hecho de que no sea bienvenida significa que debe ser importante para el caso, en contraposición a la explicación más fácil, que es que los matones de un señor del crimen probablemente no permitirían que una persona sin hogar entrara en el establecimiento de su jefe.