En "Metanoia", Westworld se enfrenta a la muerte del autor y al fin del mundo
Esta discusión y reseña contiene spoilers de Westworld temporada 4, episodio 7, "Metanoia".
A medida que la cuarta temporada de Westworld se acerca a su conclusión, "Metanoia" demuestra los lÃmites del enfoque acelerado que las últimas temporadas de la serie han adoptado para la trama. Cuando el arco argumental de la temporada se prepara para llegar a la estación, Westworld se encuentra con que se sale de los carriles.
"Metanoia" es obviamente el penúltimo episodio de la temporada. Está estructurado para alinear los distintos hilos de la trama, en previsión de alcanzar un crescendo en el final de temporada. Mientras que "Zhuangzi" y "Fidelity" ofrecÃan historias más centradas en subconjuntos más pequeños de personajes, "Metanoia" une los flujos. Maeve (Thandiwe Newton) se enfrenta a Charlotte (Tessa Thompson). Stubbs (Luke Hemsworth) y Frankie (Aurora Perrineau) se unen a Caleb (Aaron Paul).
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Esto no es más que la estructuración estándar de un arco de temporada en una serie de televisión de prestigio, diseñada para que la audiencia se incline por el final de temporada. Hay giros dramáticos en la trama, con William (Ed Harris) matando tanto a Maeve como a Charlotte antes de utilizar la torre para volver a toda la ciudad contra sà misma, destruyendo el transmisor para evitar que alguien revierta su fantasÃa hobbesiana. Hay importantes muertes de personajes, con William matando también a Bernard (Jeffrey Wright).
Dada la naturaleza de la serie y la decisión de esta temporada de traer de vuelta a intérpretes como Evan Rachel Wood y James Marsden tras la muerte de sus personajes, es difÃcil tomar las ejecuciones de Maeve, Charlotte y Bernard al pie de la letra. Parece poco probable que se queden fuera, a menos que Newton, Thompson y Wright decidan abandonar la serie. Aunque la gente puede quejarse de que la televisión de prestigio mate gratuitamente a los personajes, la cuestión es que muy pocos permanecen muertos. Lo que está en juego no parece real.
"Metanoia" se esfuerza desesperadamente por asegurar al público que existe una amenaza real. "No podemos ganar", le dice Bernard a Maeve mientras se apresuran a enfrentarse a William. "No hay forma de salvar este mundo. Todos aquà van a morir. Pero podemos salvar una pequeña parte". Al principio del episodio, Charlotte advierte a Caleb de que "una bala de 7 gramos en su perla acabará con él", como para asegurar al público que los disparos de William a Charlotte y Maeve en el clÃmax realmente importan.
Lamentablemente, nada de esto resulta convincente. Los giros y reveses dramáticos de "Metanoia" parecen sombras chinescas, torpes juegos de manos cuando el equipo de producción se da cuenta de que la temporada está a punto de terminar. Al igual que con "Fidelity", el problema es que el mundo y los personajes de la serie ya no parecen tan detallados y complejos como antes. Todo en la cuarta temporada parece haber sido esbozado rápidamente con lápiz. No hay matices, ni riqueza, ni profundidad.
¿Qué es exactamente lo que está en juego en la cuarta temporada de Westworld? Al final de "Generation Loss", Charlotte afirma haber conquistado a toda la humanidad, a excepción de los rebeldes que viven en el desierto. Sin embargo, la serie se ha centrado muy estrechamente en la ciudad de Nueva York. ¿Hay torres similares en ciudades como Londres y PekÃn? ¿Hay bandas similares de rebeldes viviendo en el Sahara o en el desierto de Gobi? La serie ha explicado cómo funciona el feudo de Charlotte, pero no cómo se escala.
Irónicamente, a pesar de esta escalada, la serie se siente mucho más pequeña que cuando era una serie sobre una atracción de un parque temático que funciona mal en el Mar del Sur de China. El reparto se siente más insular que antes. Resulta conveniente que Frankie sea básicamente el único personaje rebelde que llega a Nueva York, dada su conexión biológica con Caleb, y el interés de Charlotte por Caleb sitúa a Frankie a dos grados de separación del señor de la guerra contra el que lucha.
Con el asesinato de William como humano, Frankie es básicamente el personaje humano más destacado del reparto. Se trata de un cambio drástico con respecto a las primeras temporadas, que estaban pobladas por personajes más complicados y multifacéticos como Robert Ford (Anthony Hopkins), Lee Sizemore (Simon Quarterman), Elsie Hughes (Shannon Woodward) y Theresa Cullen (Sidse Babett Knudsen). La mayorÃa de estos personajes eran algo más que simples funciones de la trama, sino que también proporcionaban una sensación de profundidad y escala.
El ritmo de la serie es parte del problema. La cuarta temporada ha quemado la trama, corriendo de una revelación a la siguiente. La gran revelación del salto temporal al final de "Generation Loss" podrÃa haber sostenido una temporada de 10 episodios más centrada en los personajes, pero llega a los cuatro episodios de una temporada de ocho. Los episodios quinto y sexto de la temporada fueron historias más pequeñas centradas en hilos argumentales individuales, lo que significa que el séptimo episodio tiene poco recorrido para construir un final épico.
En los primeros siete episodios de la cuarta temporada ha ocurrido más trama que en los 20 episodios completos de las dos primeras temporadas. Esto podrÃa gustar a los fans que se quejan del lánguido ritmo de tanta televisión moderna de serie, ya sea por la "hinchazón de Netflix" o por el episodio extendido, pero la verdad es que hay algo que decir sobre el ritmo novelesco de una serie como esta. La brutal revolución de las dos primeras temporadas de Westworld resultó real y dramática porque se tomó su tiempo.
Por el contrario, la cuarta temporada apenas ha tenido tiempo de establecer de forma significativa su nuevo statu quo a mitad de temporada antes de hacer saltar todo por los aires (de nuevo) tres episodios después. El mensaje de radio de Caleb a Frankie en el clÃmax de "Fidelity" no resultó emocionalmente satisfactorio porque la serie apenas habÃa establecido esa relación. Su reencuentro en "Metanoia" no resulta más atractivo porque se las arreglaron para ponerse en contacto sólo un episodio antes, por lo que la separación no parece real.
Es una pena, porque hay algunas ideas interesantes en los márgenes. Westworld siempre ha sido una serie preocupada por la autorÃa. Los bucles en los que se encontraban atrapados los Hosts se describÃan como "narrativas". El guionista jefe del parque temático, Lee Sizemore, tuvo un arco sorprendentemente satisfactorio en las dos primeras temporadas de la serie. La cuarta temporada introduce el personaje de Christina (Wood) como escritora que trabaja en Olympiad Entertainment.
Cuando Teddy (Marsden) le cuenta a Christina sobre Dolores (también Wood), habla de ella como un personaje de una historia más que como una persona del mundo. "Estaba hecha para interpretar las historias de otros", explica Teddy. "Y un dÃa superó esas historias y empezó a escribir las suyas propias". Christina termina su reflexión: "Y entonces su historia llegó a su fin". Christina ejerce el control sobre los habitantes de la ciudad, como Maeve puede controlar a los Anfitriones, pero lo hace construyendo historias cortas para ellos.
El modelado de Maeve por parte de Bernard se presenta como algo cercano a un escritor que redacta una narración. Conversa con su simulación de ella como si fuera un autor dirigiéndose a un personaje de su obra. "¿Es eso lo que realmente dirÃas, o es sólo mi impresión de ti?", se pregunta en voz alta, lo que parece una pregunta que un escritor podrÃa hacerse después de poner palabras en la boca de su creación. ¿Los personajes de ficción cobran vida fuera de la imaginación de sus autores? ¿Son entidades complejas?
Las dos versiones de William mantienen una conversación similar. Cuando la versión humana sugiere que su doppelgänger simulado podrÃa liberarlo, el replicante le desafÃa: "¿De verdad crees que harÃa eso?". William admite que esa acción estarÃa fuera de lugar. "No, no lo creo", admite. Por otra parte, William se enfrenta a la misma cuestión que Bernard, la de si el creador y la creación pueden separarse alguna vez. "Tú eres yo", le dice William a su yo alternativo.
En "Metanoia" aparecen bastantes muertes de los autores. Christina intenta ahogarse antes de aceptar lo que Teddy le ha dicho sobre su papel en el mundo. William es asesinado por el Anfitrión que ha sido construido a su propia imagen. La arquitecta de este futuro distópico, Charlotte, recibe un disparo en la cabeza. Bernard, que ha estado redactando y reelaborando constantemente la narrativa de la serie, es asesinado por William. Parece que las creaciones pueden cobrar vida propia.
Westworld podrÃa estar contemplando su propio final no natural. Los informes sugieren que los directores de la serie, Lisa Joy y Jonathan Nolan, planearon inicialmente seis temporadas. Más recientemente, Ed Harris insinuó que a la serie le queda "una temporada más". Aun asÃ, los Ãndices de audiencia de la cuarta temporada no son prometedores y HBO todavÃa no ha anunciado una quinta temporada. Por supuesto, la cuarta temporada se produjo mucho antes de su emisión, pero los Ãndices de audiencia ya habÃan sufrido una desastrosa caÃda entre la segunda y la tercera temporada.
Esto puede explicar el sombrÃo fatalismo que recorre "Metanoia", cuando los personajes se enfrentan a finales insatisfactorios de sus ambiciosos proyectos. "¿Has visto cómo termina?" le pregunta Akecheta (Zahn McClarnon) a Bernard. "Te queda un dÃa para presidir tu ciudad", le advierte Charlotte a William mientras planea poner fin a su gran experimento. "Disfrútalo". En una lÃnea que parece un oscuro reconocimiento del reducido reparto de la serie, se lamenta: "Si no hago esto hoy, mañana seremos menos". William se lamenta de los planes acelerados de Charlotte como un showrunner al que le han dicho que se cancela: "Quiere quitarme mi mundo".
Este es quizás el subtexto más interesante que recorre "Metanoia", un episodio que no logra construir de forma convincente una apuesta apocalÃptica para el arco de la temporada. No funciona como una historia sobre el fin de un mundo a medio formar, pero es extrañamente convincente como una creación malformada que se derrumba sobre sà misma.
